上海匡時(shí)2018年春季拍賣會(huì)將于上海展覽中心西二館拉開帷幕，其中預(yù)展日期為4月28日至4月29日，拍賣則于4月30日舉行。屆時(shí)中國(guó)書畫、當(dāng)代水墨、油畫雕塑、瓷器雜項(xiàng)、文玩佛像、珠寶尚品、金石篆刻、明清家具、紫砂茶道、名酒養(yǎng)生等多個(gè)板塊1600余件拍品將以十四個(gè)專場(chǎng)、多個(gè)精構(gòu)專題連聯(lián)袂呈現(xiàn)，力求為廣大藏家奉上一場(chǎng)精彩絕倫的古今藝術(shù)盛宴。
正道――中國(guó)書畫夜場(chǎng)
“正道”作為上海匡時(shí)的品牌專場(chǎng)，在首拍時(shí)得到了廣大藏家的信任與青睞。2018春“正道―中國(guó)書夜場(chǎng)”甄選近現(xiàn)代古代名家杰作60余件。其中齊白石《長(zhǎng)守富貴》創(chuàng)作于1943年，為其衰年變法之后作品。此作主題鮮明且寓意深刻，當(dāng)屬白石老人用心之作，此“長(zhǎng)守富貴”用意深遠(yuǎn)，可窺一斑。傅抱石東北寫生巨制《天池瀑布》，繪制于1961年傅抱石與關(guān)山月等東北寫生考察期間，是傅抱石晚年描繪新中國(guó)社會(huì)主義新面貌的代表作品之一，出版于1961年《吉林日?qǐng)?bào)》，來(lái)源清晰可靠，實(shí)屬難得之佳作。
紙本立軸1934年作
備注：金國(guó)書題裱邊。
紙本立軸1961年作
出版：《吉林日?qǐng)?bào)》1961年7月9日。
大器――瓷器工藝品精品夜場(chǎng)
“大器”夜場(chǎng)是上海匡時(shí)扛鼎之作，去年首拍推出，即受到業(yè)內(nèi)關(guān)注和藏家認(rèn)可。是次春拍，我們?cè)谂钠峰噙x上減量加精，力爭(zhēng)把“大器”打造成南方拍場(chǎng)器物類的標(biāo)桿性專場(chǎng)。本次“大器”共計(jì)40余件拍品，涵蓋陶瓷、漆器、家具、玉器、琺瑯等諸多工藝門類。其中首推封面拍品――明永樂(lè)青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶，玉壺春瓶為永樂(lè)朝經(jīng)典造型，傳世實(shí)物比執(zhí)壺更加珍罕。本品筆意自然流暢，青花發(fā)色濃艷，為永樂(lè)青花器中上乘作品。
明永樂(lè) 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶
萬(wàn)里云從-----龍主題藝術(shù)珍品夜場(chǎng)
“龍”，在中國(guó)未有信史以前就已經(jīng)是人們崇祀的象征，在“十二生肖”中，唯一人們不曾見過(guò)真身， ?的形貌塑造眾說(shuō)紛紜，但所留下的圖像、紋飾乃至于名家畫作卻又多采多姿、栩栩如生。萬(wàn)里云從-----龍主題珍品夜場(chǎng)，跨越時(shí)空集合先代青銅，明朝斗彩，傳統(tǒng)水墨與日本現(xiàn)當(dāng)代諸家珍品，精彩可期。
絹本鏡片 2018年作
村上隆 云龍圖-紅色突變
說(shuō)明：本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，買受人按照本公司《拍賣規(guī)則》及交易時(shí)中國(guó)大陸地區(qū)相關(guān)法律、法規(guī)和規(guī)范性文件的規(guī)定付清全部購(gòu)買價(jià)款后，須前往北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(香港)有限公司領(lǐng)取拍賣標(biāo)的。
明萬(wàn)歷 青花五彩雙龍戲珠紋蓋盒
出版：《世界古美術(shù)文展觀》圖版三，
山中商會(huì)株式會(huì)社，昭和十三年十月(1938年)
“養(yǎng)研樓”藏近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)
物常聚于所好，從一位藏家的“所好”之物上，也看得出其胸襟和格調(diào)。養(yǎng)研樓所藏書畫，不惟以市場(chǎng)價(jià)值之高低為取舍標(biāo)準(zhǔn)，而是注重作品的精神內(nèi)涵。文雅、清逸、富麗，這幾點(diǎn)特質(zhì)在其藏品中多有體現(xiàn)。張大千《松蔭高士》創(chuàng)作于1953年，其時(shí)張大千客居?xùn)|京，目力未損，仍細(xì)筆精工。圖中峭壁橫斜，老松獨(dú)立，一高士負(fù)手臨濱觀濤濤江水，整體畫面淡雅祥和，正是其由“清新俊逸”向“蒼深淵穆”轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)化的過(guò)度時(shí)期的典型作品。除此之外，作為大成雜志封面的張大千、黃君璧《中天午瑞》，黃君璧舊藏張大千徐悲鴻合寫《耄耋圖》多有其尋味的軼事并傾注著解囊者一份沉甸的情愫。相信定會(huì)為此次拍賣增色不少。望有識(shí)之士，幸勿向隅。
紙本立軸1953年作
墨道――中國(guó)當(dāng)代水墨專場(chǎng)
此次“上海匡時(shí)當(dāng)代水墨專場(chǎng)”為藏家朋友精心甄選了70余件作品，其中包含不少藝術(shù)家特定時(shí)期的代表作品。“ink 新水墨”部分為大家?guī)?lái)了劉國(guó)松老師的大幅西藏組曲系列作品――《融化中的卓奧友峰》，他采用紙拓，撕紙筋，水拖等獨(dú)特的技法，開拓了水墨畫廣闊的表現(xiàn)空間。李孝萱老師《所謂伊甸園》作品，是他經(jīng)過(guò)多次伊甸園主題創(chuàng)作后所最新創(chuàng)作的一個(gè)系列，他以超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，將女體放在了現(xiàn)代的城市街頭、房頂、院落，使女性轉(zhuǎn)化成了畫家筆下的生命象征和生命原欲的載體。
劉國(guó)松(b.1932) 融化的卓奧友峰
紙本鏡心2014年作
展覽：“白線的張力――中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展”山東博物館，2014年4月20日―5月20日。
出版：《白線的張力――中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)大展》P12，山東博物館編，2014年。
金石永年――金石家專場(chǎng)
金石的韻味，豐富性和可深入性是兩個(gè)引人注目的特點(diǎn)。面對(duì)著每一件歷經(jīng)歲月洗禮的金石藝術(shù)作品，不但可以思接千載，也一定會(huì)有探究其文化內(nèi)涵和意義的沖動(dòng)。在這場(chǎng)金石會(huì)餐的菜品里，有幾個(gè)特色菜是令人品味無(wú)窮的。阮元的《五鳳刻石臨本》，原為梁?jiǎn)⒊帮嫳摇辈仄罚@個(gè)刻石自宋金時(shí)期出土，一直是金石學(xué)者研究文字遞變的代表材料。名人篆刻部分，吳昌碩《沈?之印》迭經(jīng)著錄、有容堂舊藏何昆玉《永壽嘉福》，余如趙鶴琴、楊龍石、鄧散木、葛貞、徐星州等，也各有佳作呈現(xiàn)，嘉興四山之一的曹世模，有一方玉質(zhì)印頗少見，也值得關(guān)注。本專場(chǎng)雖多小品，而其中值得細(xì)品的作品頗眾，特點(diǎn)不同一般的可以深究的也不少，收藏的趣味似乎可以在這里得到更多的詮釋。
備注：《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》陳鴻壽印鑒第65、75號(hào)印取自本幅。
吳昌碩刻芙蓉凍沈?用印
1.《苦鐵印選》p294，文史哲出版社，1980年。
2.《中國(guó)篆刻叢刊第三六卷-吳昌碩(五)》p155，二玄社，1981年。
3.《吳昌碩印譜》p178，中國(guó)書畫出版社，1990年。
4.《吳昌碩印影》p177，北京廣播學(xué)院出版社，1992年。
5.《缶翁百印》，扶桑印社，2000年。
江南長(zhǎng)物――明清家具專場(chǎng)
中國(guó)古典家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，明清時(shí)代是我國(guó)古典家具制造的鼎盛期。明清家具雖然在風(fēng)格上迥然不同，但其藝術(shù)成就深受人們贊許。明代家具用材講究、古樸雅致。選用堅(jiān)致細(xì)膩、強(qiáng)度高、色澤紋理美的黃花梨等硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤(rùn)了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。