威廉·莎士比亞4月23日生，4月23日去世。
1995年聯(lián)合國(guó)教科文組織將4月23日定為“世界讀書(shū)日”。世界讀書(shū)日這一天，如果要共讀一個(gè)人的話，莎士比亞是我們繞不開(kāi)的選擇。讀過(guò)或未曾品讀過(guò)莎翁作品的人，都肯定知道其筆下那些經(jīng)典形象。4月17日至19日，深晚記者先后采訪了四位莎翁的讀者，讓我們一起聽(tīng)他們“共讀一個(gè)人”——
省劇協(xié)副主席、詩(shī)人、國(guó)家一級(jí)編劇從容，自懂事起就從父母口中得知了莎士比亞的名字。后來(lái)，她自己在上海青年話劇團(tuán)做編劇，也看過(guò)很多被演繹的莎士比亞作品。從容說(shuō)，莎士比亞既是戲劇家又是詩(shī)人，他寫(xiě)了那么多劇本，創(chuàng)造了太多優(yōu)秀的、豐富的、不朽的藝術(shù)形象，讓我們不斷去解讀去挖掘。莎翁那個(gè)時(shí)代，倫敦有個(gè)露天劇場(chǎng)，可以容納兩千多人，他的很多作品都是為了這個(gè)劇場(chǎng)而寫(xiě)的。貴族們可以花高價(jià)買(mǎi)座位票，平民們也可以花一便士走進(jìn)去站著看戲，他的戲劇在當(dāng)時(shí)真的可以說(shuō)是雅俗共賞。
如果要推薦莎翁的一部作品，從容說(shuō)她本人偏愛(ài)《第十二夜》。從容的父親曾與陳強(qiáng)、于洋在畢業(yè)時(shí)演過(guò)《第十二夜》。《第十二夜》寫(xiě)了一種理想的愛(ài)情，無(wú)論你有多少財(cái)富，多高的地位，都不會(huì)影響對(duì)愛(ài)情的選擇。但如果大家以為這是一部特別單純的戲，就錯(cuò)了。莎翁既寫(xiě)了對(duì)美好愛(ài)情的追求，也寫(xiě)了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人性的弱點(diǎn)，塑造了一系列低俗的、愚蠢的、庸俗的、狡猾的、自大的人物形象。
我們今天為什么還需要閱讀莎士比亞？深圳大學(xué)資深英文教授劉英凱在接受深晚記者采訪時(shí)說(shuō)，莎翁作品的深刻性依然能給予我們今天很多啟示，有益于我們的思考。
如果選擇讀一部莎翁的作品，他說(shuō)他會(huì)選《奧賽羅》。著名俄國(guó)詩(shī)人別林斯基曾把詩(shī)歌分成兩大類(lèi)，一類(lèi)是理想的詩(shī)歌，一類(lèi)是現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌。而莎翁被別林斯基比喻為“現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌”，是“明媚的曙光和莊嚴(yán)的黎明”。在《奧賽羅》中，莎翁把詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)生活調(diào)和起來(lái)了，不是面向過(guò)去，而是面向現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的。無(wú)論是莎翁的詩(shī)歌還是戲劇，尤其像《奧賽羅》這樣接近于民間土壤的作品，都有一種自然性和通俗性，且不影響他的深刻性。
作家、深圳市福田區(qū)作家協(xié)會(huì)主席秦錦屏表示，4月23日世界讀書(shū)日，恰好是莎士比亞的生日和忌日，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)談莎士比亞，特別有意思。談莎士比亞，其實(shí)談的是一種態(tài)度——人類(lèi)對(duì)精神文明的態(tài)度，對(duì)文化尊重的態(tài)度。莎翁的作品中，她最喜歡四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，在此間能看到人性與神性共存的世界，領(lǐng)悟悲劇的力量，擁有向死而生的勇氣。如果只選一部，她會(huì)選擇《李爾王》，他讓我們更清晰的理解忠言逆耳，更真誠(chéng)面對(duì)油光浮華的人生。
深圳兒童文學(xué)作家杜梅個(gè)人最喜歡的莎翁作品是《哈姆雷特》，這可能跟她成長(zhǎng)于上世紀(jì)八十年代有關(guān)。《哈姆雷特》是她最早接觸到的莎士比亞作品。“我是先看了電影，然后才看到了書(shū)。電影里的哈姆雷特王子的配音是著名電影演員孫道臨。當(dāng)我跟朋友走出電影院，我們都很激動(dòng)，嘴巴里一遍遍地重復(fù)著那句名言：生存還是死亡，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。這句話一直深刻地影響著我們。直到現(xiàn)在，當(dāng)遭遇艱難時(shí)，還會(huì)用這句話來(lái)勉勵(lì)自己。”
莎士比亞的悲劇不同于其他人的作品。莎士比亞雖然讓我們看到一個(gè)復(fù)雜的世界，但他同時(shí)也教會(huì)我們應(yīng)該如何正確思考和面對(duì)這個(gè)復(fù)雜的世界。這是今天我們還要閱讀莎士比亞的理由之一。
我偏愛(ài)《第十二夜》，這是莎翁創(chuàng)作的最后一部真正的喜劇。《第十二夜》寫(xiě)下了一種理想的愛(ài)情，也寫(xiě)下了現(xiàn)實(shí)中人性的弱點(diǎn)。
在《奧賽羅》中，莎翁把詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)生活調(diào)和起來(lái)了，不是面向過(guò)去，而是面向現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的。
如果只選一部莎翁的作品來(lái)讀，我會(huì)選擇《李爾王》，因?yàn)樗屛覀兏逦乩斫庵已阅娑嬲\(chéng)地面對(duì)油光浮華的人生。
《哈姆雷特》是我最早接觸到的莎士比亞作品，我是先看了電影，然后才看到了書(shū)。當(dāng)我跟朋友走出電影院，我們都很激動(dòng)，嘴巴里一遍遍地重復(fù)著那句名言：生存還是死亡，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。