對(duì)話丨《天意》求索之旅：東方科幻的一次有益探索

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文 │ 夏天 東方科幻劇《天意》，上線19天，前臺(tái)播放量4億。總制片人丁恒、制片人沈京京與編劇蘇蓬談及《天意》的最終呈現(xiàn)效果時(shí)，都表示了認(rèn)可，其上線后的市場(chǎng)表現(xiàn)目前也處于熱度漸長(zhǎng)的狀態(tài)。 劇版《天意》改編自錢(qián)莉芳原著的中國(guó)軟科幻扛鼎之作，糅合歷史、神話和科幻等多種元素，描繪了秦末漢初時(shí)代遭遇的科幻時(shí)空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項(xiàng)羽等歷史人物皆被巧妙地通過(guò)科幻的想象進(jìn)行了重塑。

“對(duì)所涉歷史人物及典故均有不同程度之虛構(gòu)、假設(shè)與想象，謹(jǐn)此敬示”，在劇版《天意》每集片頭，都有一句這樣的觀劇提醒，然而不少?zèng)]有涉獵過(guò)原著的網(wǎng)友在觀劇過(guò)程中，還是將目光糾結(jié)于歷史的還原以及文化氣質(zhì)上。 “其實(shí)《天意》這個(gè)作品里面有很多深層次引發(fā)人思考的內(nèi)涵，涉及情感和人生觀，當(dāng)你慢慢看下去，你就會(huì)發(fā)覺(jué)”。為了打造出一個(gè)帶有歷史感的東方科幻，塑造出東方的超級(jí)英雄韓信，《天意》制作方向骨朵表示，不管在影視化改編還是制作特效上，團(tuán)隊(duì)都做出了巨大努力。盡管有不完美之處，但不能忽略的是，劇版《天意》在東方科幻道路上做出了有益的突破和探索。 此次骨朵對(duì)話《天意》幕后工作人員，對(duì)整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了一次復(fù)盤(pán)。 不得不做出的舍棄和改編 在《三體》之前，《天意》是最暢銷(xiāo)的中國(guó)科幻小說(shuō)，眾多科幻迷期待著其影視化作品的面世。特殊的歷史科幻題材加上多重元素的雜糅，讓《天意》成為不少制作方望而卻步的“大IP”。將這樣里程碑式的科幻小說(shuō)影視化，編劇蘇蓬與制片人沈京京都表示頗具壓力。

首先，改編就是一大難題。與注重高科技產(chǎn)品呈現(xiàn)的西方科幻不同，小說(shuō)《天意》不靠大量的科幻高科技去堆積未來(lái)感，更多的是將科幻與歷史相融合，以塑造出全新的世界觀。在融合與塑造的過(guò)程中，原著通過(guò)作者的第三視角，以旁白的文字形式描述其試圖表達(dá)的世界觀，而在這點(diǎn)上，文字與影視存在著巨大差異，劇版《天意》中的第三方視角該如何切入成為一大難題。 編劇蘇蓬表示，在原著結(jié)局中，女主角季姜從古代到現(xiàn)代，這為影視化改編提供了一個(gè)突破口，“開(kāi)篇女主角季姜（現(xiàn)代名：錢(qián)小芳）再?gòu)默F(xiàn)代到古代，延續(xù)原著中時(shí)空輪回的理念，也為那個(gè)古老時(shí)代提供一個(gè)當(dāng)代視角。當(dāng)代視角切入后，她能從現(xiàn)代科技的角度出發(fā)，引導(dǎo)主人公韓信慢慢接受發(fā)生在自己身邊的外星文明。”

經(jīng)過(guò)打磨與改編后的古今視角碰撞，繼承了原著的精髓，在情節(jié)上也進(jìn)行了延展，頗獲原作者錢(qián)莉芳的認(rèn)可。然而遺憾的是，這份用意鮮少有觀眾察覺(jué)，“穿越”元素一出現(xiàn)，不少人自動(dòng)將《天意》與幾年前火爆的普通穿越劇做類(lèi)比，忽略了隱藏在《天意》背后的深層次的科幻感以及科幻觀。 制作與特效上的投入 在制作層面上，總制片人丁恒向骨朵透露，《天意》的投資占比十分健康，“演員只選對(duì)的，不選貴的”，整個(gè)項(xiàng)目演員費(fèi)用僅占30%，其余成本均花費(fèi)在制作與特效上。 在制作上，《天意》劇中涉及到不少動(dòng)作戲和戰(zhàn)爭(zhēng)戲。“打戲不出量”，為了十幾分鐘的場(chǎng)面，拍攝10天半個(gè)月是常有的事，為了能打磨好最終的呈現(xiàn)效果，制作組也不惜拉長(zhǎng)制作周期。

在特效上，制片人沈京京表示《天意》頗具誠(chéng)意，“我們特效這塊請(qǐng)了四家特效公司，包括天工異彩等，很多都是為大型電影做特效的公司，曾參與過(guò)《乘風(fēng)破浪》《唐人街探案2》等電影”。沈京京透露，除此之外，制作團(tuán)隊(duì)還找到電影特效統(tǒng)籌團(tuán)隊(duì)協(xié)助其分配特效畫(huà)面，天工異彩是國(guó)內(nèi)頂級(jí)后期特效公司，劇中跟外星相關(guān)的物品和畫(huà)面全權(quán)由天工異彩打造，而劇中出現(xiàn)的狼等生物，則由擅長(zhǎng)生物角色的特效公司諾華來(lái)打造。 她表示，特效視覺(jué)的呈現(xiàn)也是一件見(jiàn)仁見(jiàn)智的事。“每一個(gè)人想的都不一樣，就像每個(gè)人想象的九鼎都不一樣，那你設(shè)計(jì)成什么樣，這個(gè)我們真的可能做不到每個(gè)人都滿(mǎn)意，但是我們也在努力。” 針對(duì)網(wǎng)上的特效討論，總制片人丁恒坦言，“其實(shí)大家針對(duì)的不是特效水準(zhǔn)，而是在于它應(yīng)不應(yīng)該出現(xiàn)這樣一個(gè)特效，應(yīng)不應(yīng)該出現(xiàn)這樣一個(gè)情節(jié)。”他表示，這是一種忠于原著的選擇，沒(méi)有涉獵過(guò)原著的觀眾容易因此產(chǎn)生疑惑，而劇版《天意》如果對(duì)原著改動(dòng)太大，原著粉也會(huì)產(chǎn)生抗拒心理，“所以這真的是用戶(hù)見(jiàn)仁見(jiàn)智的事情。” 因大眾化考慮而出現(xiàn)的風(fēng)格搖擺 “各位，撐過(guò)11集，就是新世界大門(mén)！”有忠實(shí)追劇觀眾在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出以上感慨。《天意》前后部分觀劇體驗(yàn)出現(xiàn)的反差，是編劇蘇蓬覺(jué)察到的遺憾之處。 這是團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)深思熟慮和反復(fù)打磨后的結(jié)果。《天意》在戲劇邏輯的前提下，針對(duì)大眾化受眾，尋找著歷史與科幻之間雅俗趣味的平衡。有了雅熟共賞的想法后，這部劇開(kāi)篇才融入了眾多喜劇色彩，走向一種輕松的方式。

編劇蘇蓬對(duì)此做出了具體的解釋?zhuān)�《天意》主人公韓信有著從小人物進(jìn)化為超級(jí)英雄的成長(zhǎng)過(guò)程，前期視角更偏個(gè)人化，有人物情感上的糾葛，有古今理念上的碰撞，幽默與趣味由此自然生發(fā)。 “慢慢走到后面它開(kāi)始嚴(yán)肅，開(kāi)始熱血，氣氛開(kāi)始穩(wěn)重下來(lái)。這其實(shí)造成了一種風(fēng)格上的搖擺”。編劇蘇蓬表示，到了后期群雄匯聚，韓信開(kāi)始逐鹿天下，科幻與歷史融合背后的戲劇張力才開(kāi)始爆發(fā)出來(lái)。不少不喜歡“咋咋呼呼”搞笑的觀眾可能會(huì)因?yàn)榍懊娴那楣?jié)，而錯(cuò)過(guò)了觀看后面精彩劇情的機(jī)會(huì)。 畢竟，歷史科幻劇不是沉重晦澀的學(xué)術(shù)論文，相比于科幻，接地氣的幽默更能引起觀眾的共鳴。觀眾在輕松幽默的氛圍中融入劇中情節(jié)，接受東方科幻的設(shè)定后，就能沉下心來(lái)感受《天意》試圖表達(dá)的科幻世界觀。 東方科幻路上的探索 從《三體》到《天意》，與西方科幻不同，中國(guó)科幻文學(xué)真正打動(dòng)讀者的從來(lái)不限于簡(jiǎn)單的科幻設(shè)定和匪夷所思的情節(jié)，更多的還是其強(qiáng)大而深刻的人文內(nèi)核。 在劇中，外星物種滄海客與韓信有一段交談，點(diǎn)出“天意”命題。自稱(chēng)“神使”的滄海客對(duì)韓信說(shuō)：“現(xiàn)在的你，未必是將來(lái)的你，現(xiàn)在的決定，也未必是將來(lái)的決定……現(xiàn)在你會(huì)覺(jué)得，命運(yùn)掌握在自己手中，將來(lái)你就會(huì)知道什么叫做天意難違。”在滄海客看來(lái)，地球的命運(yùn)，始終都在它們的掌握之中，但韓信的回答直接而干脆：“我就是我，始終如一。”

這句話涵蓋了整部《天意》對(duì)于歷史觀和未來(lái)觀想要表達(dá)的哲學(xué)思辨。“天意”究竟是什么？是天賦人權(quán)、天命有歸，還是人定勝天？《天意》由此生發(fā)出扣人心弦的命運(yùn)糾葛和人性延展空間。 編劇蘇蓬從《天意》人文內(nèi)核出發(fā)，剖析了東西方在科幻理念上存在的不同，“東西方人對(duì)于未知（科幻）的表現(xiàn)不同，西方更偏理性，面對(duì)未知現(xiàn)象時(shí)，更多的是想破解這個(gè)謎題，掌握未知的原理運(yùn)用于生活，而中國(guó)更注重未知對(duì)于內(nèi)心的影響，對(duì)于精神世界的影響。” 除了東西方科幻理念上的差異以外，客觀來(lái)說(shuō)，東西方在科幻特效技術(shù)與工業(yè)上也存在著差距。觀眾們?cè)缫言谟霸航佑|到西方最頂級(jí)的特效技術(shù)，倘若中國(guó)科幻依舊一味仿照、復(fù)制西方科幻，極易陷入一場(chǎng)技術(shù)的掙扎，招來(lái)“五毛特效”的群嘲。基于這兩點(diǎn)基礎(chǔ)，東方科幻不得不探索一條屬于自己的道路。 而如何走出一條行之有效的本土化之路，是擺在影視從業(yè)者面前的最大難題。《天意》之前，國(guó)內(nèi)鮮有成功案例，而作為先行者，《天意》將東方科幻與超級(jí)英雄融合，集結(jié)各方心血和精力于一體，在東方科幻的探索道路上，無(wú)疑做出了十分有益的突破和嘗試。 國(guó)內(nèi)著名科幻評(píng)論家吳巖就曾表示：“隨著時(shí)代的發(fā)展，人們回過(guò)頭關(guān)注自己的文化是一種必然的趨勢(shì)，我覺(jué)得《天意》的創(chuàng)作就是一條路子，這對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻劇的開(kāi)發(fā)起到了啟迪作用。” 在這個(gè)時(shí)代，勇于向未知的領(lǐng)域探索，在每一次的嘗試中發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題，尋找解決辦法，這本身就是難能可貴的事。第一個(gè)吃螃蟹的作品未必完美，我們是否可以嘗試給國(guó)產(chǎn)科幻劇多一些理解與寬容，根據(jù)其之后的表現(xiàn)，再做判斷呢？