文/朱昕辰

印度孟買團(tuán)體劇場《第十二夜》

2015年11月3、4日

地點：上海話劇藝術(shù)中心

上海喜劇節(jié)演出劇目

《第十二夜》是來自印度孟買的團(tuán)體劇場將莎士比亞的經(jīng)典喜劇融合印度的熱情與寶萊塢的動感呈現(xiàn)給觀眾的一部戲劇。來自印度孟買的團(tuán)體劇場自建立以來已有20年之久。戲劇《第十二夜》就像一部寶萊塢大片，采用了民樂與古典輕音樂、夸張的幽默、鬧劇元素和極佳的人物塑造來到達(dá)這種效果。所有的戲劇元素：船難、身份混淆、易裝、單相思、激情、擊劍和最后的團(tuán)聚都一一呈現(xiàn)。音樂插曲和喧鬧無序的情節(jié)完美結(jié)合，莎翁筆下的文字仿佛又在戲劇舞臺上活了起來

走進(jìn)劇場，似乎聞到了一股咖喱味，加上背景音樂，瞬間令人置身于異域印度。四根雕花的圓柱豎立于位于中部的小舞臺中，近15位演員、樂手及和聲都坐在這舞臺上，舞臺上方是一個巨大的畫布，印著一個被印度化了的莎翁，帶著彩色的妝容，身著神性的服裝。

當(dāng)莎翁的四大喜劇之一《第十二夜》遇到寶萊塢，總不免令人心生遐想。他愛她，她愛她，她愛他，這儼然看似三角戀的《第十二夜》，在濃濃的印度舞蹈與歌聲中開始了。

演員交替著從小舞臺走到前面來，樂手配合著敲打著手鼓、風(fēng)琴等印度民族樂器。其余的演員會坐在小舞臺上，抑或擔(dān)任和聲，抑或配合劇情形成各種有趣的肢體與表情。在表達(dá)主角內(nèi)心的愛與傷感時，穿插著各種歌曲與印度舞蹈。

男主奧西諾公爵派女扮男裝的薇奧拉向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚，而奧麗維婭卻對薇奧拉一見鐘情。

公爵說：“女人的愛就像一個人的口味一樣，不是從臟腑里，而是從舌尖上感覺到的，過飽了便會食傷嘔吐”。公爵的愛就像饑餓的大海，能夠消化一切。然而薇奧拉從來不向人訴說她的愛情，她默默愛著公爵。

“藏在她內(nèi)心中的抑郁像蓓蕾中的蛀蟲一樣，侵蝕著她的緋紅的臉頰”。 這磨人的愛情呵！

更有趣的是，導(dǎo)演把《第十二夜》二次加工，刪去了安東尼奧這一角色的臺詞，使得塞巴斯蒂安出現(xiàn)于每一幕的結(jié)尾，推動著這部劇的發(fā)展。

塞巴斯蒂安是薇奧拉相貌相同孿生哥哥，他們因為一次航海事故而失散。塞巴斯蒂安雖然臺詞不多，卻總是以自嘲式的口吻說些不痛不癢的話。他說：“在這個世人皆知的喜劇里，他是一個絕對的悲劇人物，因為自己的臺詞都被劇作家和導(dǎo)演刪掉了！”相比原劇本中的人物形象，仿佛這個塞巴斯蒂安更加鮮明地站在觀眾中，似真似假地戳破一些人生的道理。觀眾也因此更加放松地哈哈大笑起來。

故事的結(jié)局當(dāng)然是美好的。奧麗維婭把塞巴斯蒂安錯認(rèn)為薇奧拉，愛上了他，也因此使得塞巴斯蒂安與薇奧拉這對兄妹相認(rèn)，薇奧拉也最終和公爵在一起了。

“愛比殺人罪更難隱藏，愛的黑夜有中午的陽光！”（《第十二夜》原劇本第三幕）

莎翁的喜劇融入了寶萊塢絢麗的舞姿與印度民族音樂，加上自由的舞臺形式，這部《第十二夜》似乎如印度制造一般，亦會在一千個人中烙下一千個哈姆雷特。

從頭到尾，心情一直是輕松愉快的，這才是喜劇的魅力吧，時而歡樂時而略帶憂傷的氛圍一直在引誘你——來唱歌吧，來跳舞吧，來戀愛吧！