繼上周陜味話劇《白鹿原》“做客”天津后，本周，第三屆天津曹禺國際戲劇節(jié)又迎來了一位江邊客人：4月3日、4日，由重慶市話劇團(tuán)帶來的《朝天門》在天津大劇院歌劇廳上演。

演出伊始，一聲聲鏗鏘有力的號子就將時空拉回到了100多年前的重慶江邊。

《朝天門》講述的是朝天門碼頭在歷經(jīng)1911年辛亥革命、1927年朝天門城樓被拆、1938抗日戰(zhàn)爭初期三段時間時，建造者傳人陸懷義對朝天門、對國家的捍衛(wèi)與守護(hù)，以及在新的思潮影響下，陸家新一代兒女在面對個人情感向往與封建家庭管制、新的生產(chǎn)力出現(xiàn)與傳統(tǒng)生產(chǎn)關(guān)系、家國仇恨與個人利益出現(xiàn)矛盾時，所做出的不同人生選擇。旨在通過講述一個家族的故事，展示整個中華民族的精神氣概。

柳毓秀的夫婿、革命黨人陸大河為拯救全家49口性命自殺。

在舞美方面，隨著時間的推進(jìn)，山城步梯、吊腳樓、朝天門城樓、火鍋店等具有山城文化特色布景一一出現(xiàn)在觀眾面前，這些場景的變化不僅還原了不同時期朝天門的歷史風(fēng)貌，也昭示著時代洪流下人生的風(fēng)云變幻。其中，最為觀眾稱道的布景就是可以360度轉(zhuǎn)向的階梯，據(jù)悉，此段階梯有11米長，分三段，共24級臺階。三段梯坎是活動的，旋轉(zhuǎn)和扭動著看是一個樣，橫著看又是一個樣，隨著它的變動，能構(gòu)成山城中不同的場景。

辛亥革命時期的朝天門

即將被拆的朝天門城樓

在語言方面，《朝天門》除個別“江湖語言”采用重慶方言外，全部為普通話演出，針對這樣的安排，主創(chuàng)人員在首場演后談時給出了答案：“因為話劇是需要每個人有共鳴的，首先觀眾要對語言聽得清，不需要在腦子里再翻譯一道，如果翻譯一道，接收的信息就比較遲緩，無法在思想和情感方面產(chǎn)生直接的共鳴。另外，還有一個最重要的一點是，我們這個戲中有家國情仇，有拆遷、有為重慶的建設(shè)發(fā)展做出的努力、有抗日，所以《朝天門》不單單是重慶的朝天門，這個的精神更應(yīng)該是我們中華民族的精神！”

《朝天門》受到了天津觀眾、重慶老鄉(xiāng)的熱情歡迎

《朝天門》展示了重慶人“山里人、江邊客、船夫性、人豪爽、性剛烈”的特點，全劇也貫穿著中華兒女慷慨大義的愛國熱情，在這樣的情緒感染下，不管是天津觀眾、還是一樓包場的重慶商會的四川、重慶老鄉(xiāng)、還有專門乘觀劇大巴到來的學(xué)生，大家在演后談時都表示了對這部劇的喜愛。

為了讓學(xué)生更近距離接觸戲劇，天津大劇院安排了觀劇大巴接送學(xué)生（攝影 段超）

為了讓學(xué)生更近距離接觸戲劇，天津大劇院安排了觀劇大巴接送學(xué)生（攝影 段超）

不過也在觀眾向鳳凰天津“吐槽”：此劇太像電視里的抗日神劇，不管是情節(jié)設(shè)置還是人物塑造，都太典型化，沒有特色。演員雖然表演很賣力，但表演手法也過于傳統(tǒng)、程式化，尤其一吃驚手里的東西就掉下去、一被氣著就咳嗽吐出血……這些太套路的演出讓人頻頻翻白眼。

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