對(duì)于駐扎在柏林的新西蘭小伙子西蒙·丹尼（Simon Denny）來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)家”這個(gè)頭銜顯得太為古典。這位出生在80年代的小伙子天生就是個(gè)科技產(chǎn)品和創(chuàng)業(yè)文化迷，但他似乎走錯(cuò)（dui）了軌道，帶著濃烈理性的二次元?dú)庀⒁活^扎進(jìn)了藝術(shù)圈。他關(guān)注技術(shù)在塑造全球文化和國(guó)家品牌中的力量，以及數(shù)十年來(lái)全球化背景下數(shù)字技術(shù)革命導(dǎo)致的系統(tǒng)性社會(huì)變革，又對(duì)用戶界面的設(shè)計(jì)語(yǔ)言興趣濃厚，手法高級(jí)，主題冷酷。2016年11月9日，以他去年在倫敦蛇形畫(huà)廊個(gè)展“組織的產(chǎn)物（Products for Organising）”延伸出來(lái)，由小漢斯（Hans-Ulrich Obrist）策劃的群展“HAKE SPACE”于上海chi K11美術(shù)館開(kāi)幕，而深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心也正積極籌備明年三月他的中國(guó)首次個(gè)展。為此，99藝術(shù)網(wǎng)駐紐約記者專程在紐約佩策爾(Petzel）畫(huà)廊造訪了西蒙本人。
不得不說(shuō)，紐約佩策爾畫(huà)廊這場(chǎng)名為“數(shù)據(jù)區(qū)塊鏈的未來(lái)展現(xiàn)（Block chain Future states）”的展覽讓人感覺(jué)異常高冷，還真讓專門跑藝術(shù)展的記者大費(fèi)了一番腦筋。經(jīng)過(guò)刻（bai）苦（du）鉆（zhi）研（dao），記者了解到，數(shù)據(jù)區(qū)塊鏈?zhǔn)潜忍貛沤鹑谙到y(tǒng)中的重要概念，記錄了整個(gè)比特幣網(wǎng)絡(luò)上的交易記錄數(shù)據(jù)。比特幣是虛擬世界中的超國(guó)家電子貨幣，而虛擬金融體系在現(xiàn)今的全球經(jīng)濟(jì)管理系統(tǒng)中，正處于經(jīng)濟(jì)學(xué)家們爭(zhēng)議的焦點(diǎn)模式之一。在虛幻的電子世界里，是否能進(jìn)行公平的資本分配，這一預(yù)示著更加透明公平機(jī)制的社會(huì)經(jīng)濟(jì)，使得西蒙以這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的虛擬經(jīng)濟(jì)關(guān)系為線索，完成了具有前瞻性的藝術(shù)展覽。一切聽(tīng)起來(lái)都很艱澀，但這個(gè)鬼靈精怪的青年藝術(shù)家西蒙，正在用看似不著邊際的臨時(shí)展臺(tái)、噴墨海報(bào)和廣告展板不斷挑戰(zhàn)著藝術(shù)的傳統(tǒng)圖像學(xué)形式，呈現(xiàn)出全新的數(shù)字景觀。以高科技、信息政治、電子競(jìng)技、金錢游戲等象征著21世紀(jì)社會(huì)新興獨(dú)有的題材去彰顯當(dāng)代藝術(shù)的先進(jìn)性和前瞻性，一直是西蒙·丹尼的核心話題。
展覽由“以太坊（Ethereum）”、“21有限公司（21 Inc.）”和“數(shù)字化資產(chǎn)（Digital Asset）”這三個(gè)金融公司作為主線，分別講述了對(duì)于比特幣不同方式的運(yùn)用以及他們?cè)噲D在網(wǎng)絡(luò)世界中通過(guò)“區(qū)塊鏈”營(yíng)造一個(gè)更加平等民主的金融體制。比特幣網(wǎng)絡(luò)的核心是一個(gè)共享的交易注冊(cè)系統(tǒng)，被稱為“區(qū)塊鏈(blockchain)”。每十分鐘，一個(gè)新的“塊(block)”就會(huì)被增加，記錄這十分鐘的所有比特幣交易記錄。.此交易體系詮釋了一種分散的交易數(shù)據(jù)庫(kù)，以及一種全新的金融系統(tǒng)。比特幣“區(qū)塊鏈”交易體系的廣泛應(yīng)用不僅帶來(lái)了一種超國(guó)家的全新的金融形勢(shì)，也預(yù)示著一個(gè)重新整合的，激進(jìn)且先進(jìn)的未來(lái)新世界，在這里，陳舊的政治規(guī)則和地域劃分將被打破重組，一個(gè)前所未有的，更加透明公平的世界在漸漸創(chuàng)建雛形。
西蒙似乎只負(fù)責(zé)提出問(wèn)題而不提供答案，他的作品以幾乎保持原樣的狀態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，也使觀眾有機(jī)會(huì)投射出各自對(duì)于這些現(xiàn)狀的感受與反思。以丹尼的展覽為例，若非輔以文字細(xì)述，作品本身顯得怪誕而無(wú)序。而最大的問(wèn)題是，從創(chuàng)作到布展和相關(guān)活動(dòng)，幾乎所有細(xì)節(jié)都在參照和挪用科技博覽會(huì)的視覺(jué)元素與邏輯，就像是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的面貌進(jìn)行了一次擴(kuò)張。幾乎每件作品都體現(xiàn)出具象藝術(shù)的特征，主題鮮明，但同時(shí)，極簡(jiǎn)的圖像和符號(hào)又明顯在訴說(shuō)著背后一個(gè)個(gè)復(fù)雜精密的故事和它們之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
此次佩策爾畫(huà)廊展覽，西蒙策劃出了三種不同的藝術(shù)平臺(tái)，分別為三家比特幣金融體系的領(lǐng)頭公司量身定做出最貼切的展示方式，來(lái)體現(xiàn)他們采用的政治理念和意識(shí)形態(tài)。三種不同途徑在一致的美學(xué)背景下，融合謎團(tuán)、夢(mèng)境、虛幻電子競(jìng)技游戲的贏家和輸家，以及種種網(wǎng)絡(luò)世界題材，編織出一張復(fù)雜神秘的網(wǎng)，將觀者引入一個(gè)平行于財(cái)富和權(quán)利不均衡分配的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的虛擬世界。在這個(gè)虛擬的理想世界中，集權(quán)體制被打破，自我管理自我運(yùn)營(yíng)的金融系統(tǒng)的可能性被提拔到全新的高度。展覽中的作品頻繁的運(yùn)用著競(jìng)技游戲的硬件，例如超大號(hào)的限量版“風(fēng)險(xiǎn)（Risk）”游戲的雕塑圖像，由私人電腦保護(hù)殼組成的企業(yè)“成交玩具（deal toys）”，以及卡通化的企業(yè)家“玩家”在有著加密基礎(chǔ)設(shè)施的地貌中創(chuàng)建著一個(gè)自我管理自我運(yùn)營(yíng)的未來(lái)世界。每種游戲的設(shè)計(jì)都在揭示著“塊鏈接”不同方式的逐步邁向世界統(tǒng)治，探索著這種新的交易方式能給金融世界帶來(lái)的可能性，并宣示著對(duì)于未來(lái)新經(jīng)濟(jì)體驗(yàn)的渴望和嘗試。
記者見(jiàn)到的藝術(shù)家本人果然透露著濃厚的“新媒體時(shí)代藝術(shù)家”氣息，毫無(wú)“藝術(shù)家”特征。金發(fā)碧眼，簡(jiǎn)潔的T恤配長(zhǎng)褲，高挑的身材，有力的握手，干凈利索的一舉一動(dòng)，再加上滔滔不絕的金融術(shù)語(yǔ)和地道的商業(yè)行話，西蒙看上去像極了紐約華爾街三十出頭的青年銀行家。提起虛擬世界和電子題材，他更像是個(gè)沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲的高級(jí)玩家。虛幻世界對(duì)他來(lái)說(shuō)，是激動(dòng)人心并充滿無(wú)限可能性的新平臺(tái)。將視覺(jué)體驗(yàn)放大到極致，將隱晦難懂的金融行話賦予視覺(jué)美學(xué)元素，再抽象成一件件簡(jiǎn)練直觀的藝術(shù)作品，是西蒙一直以來(lái)創(chuàng)作的中心靈感。
“科技和物質(zhì)電子化實(shí)在是太有趣了，你嘗試著去避開(kāi)這個(gè)題材，但似乎現(xiàn)代社會(huì)中的大部分事物都與其有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，社會(huì)似乎在朝著這個(gè)方向發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)世界為人們帶來(lái)的不僅是一個(gè)包羅萬(wàn)象的平臺(tái)，而是無(wú)限的可能性。在這里，人們可以追求一個(gè)更加平等的政治，金融，和社會(huì)體系。每個(gè)參與者都是同等規(guī)則下的競(jìng)技者，” 西蒙說(shuō)。當(dāng)記者問(wèn)及其未來(lái)創(chuàng)作是否還會(huì)繼續(xù)圍繞著電子平臺(tái)和虛擬世界的主旨行走時(shí)，西蒙表示，這是未來(lái)世界的趨勢(shì)，也是現(xiàn)代社會(huì)不可規(guī)避的話題，他希望能通過(guò)不同的表現(xiàn)形式和藝術(shù)媒介，將這些通往更加平等更加廣闊的全球化世界的蛛絲馬跡直觀表現(xiàn)出來(lái)。
“我一直對(duì)于美的東西和傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作有著很深的喜愛(ài)。”藝術(shù)終究是視覺(jué)的，想要被稱之為成功的藝術(shù)品，丟失了美的元素，一味的追尋其表達(dá)的深?yuàn)W的含義是有悖于藝術(shù)創(chuàng)作本身的。西蒙說(shuō)，“我對(duì)歷史上偉大的藝術(shù)大師有著持久的敬畏和崇拜，我也試圖在盡可能的表現(xiàn)出先進(jìn)的思想和深刻的含義的同時(shí)，不丟失掉藝術(shù)創(chuàng)作本身視覺(jué)的追求。”此次展覽已經(jīng)是西蒙與佩策爾畫(huà)廊（Petzel Gallery）的第三次合作，對(duì)于畫(huà)廊風(fēng)格以及場(chǎng)地的熟悉使得丹尼能夠更好的利用空間，凸顯出單件作品的特征的同時(shí)，將它們和諧的融合在一起，創(chuàng)造出自然的流動(dòng)性。西蒙說(shuō)到，“對(duì)于空間更加?jì)故斓陌芽兀沁@次展覽最不同于往次的地方。”
對(duì)于明年春天即將到來(lái)的深圳OCAT的個(gè)展，西蒙也表示出了熱烈的激動(dòng)和期許。“以往我都是在柏林的工作室里創(chuàng)作出大部分的作品，然后運(yùn)送到世界各地的展廳進(jìn)行展覽。在即將到來(lái)的中國(guó)展覽，我將會(huì)進(jìn)行多次的實(shí)地考察，并在展廳中完成更符合其空間特征的藝術(shù)作品，這將是一次全新的嘗試。”談及展覽內(nèi)容本身，西蒙表示，作品還在創(chuàng)作中，他會(huì)盡可能的融入中國(guó)特有的文化和社會(huì)特征，但在體現(xiàn)出民族性的同時(shí)不去過(guò)度“假設(shè)”自己并不太了解的文化。“我會(huì)融入一些我對(duì)中國(guó)元素的理解和思考，但我也不想假裝我很了解中國(guó)的政治和社會(huì)形態(tài)，我希望能夠客觀真實(shí)的融合一些中國(guó)特有的元素，而不去假設(shè)或是過(guò)分評(píng)價(jià)。”接下來(lái)深圳個(gè)展，西蒙將會(huì)和資深策展人劉秀儀（Venus Lau）合作，西蒙說(shuō)到，“Venus對(duì)于我的作品有著很深入的認(rèn)識(shí)和了解，并且對(duì)于中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)狀也更加熟悉，所以我很期待與她共同為中國(guó)觀眾帶來(lái)一次驚喜的體驗(yàn)。”
電子游戲，虛擬世界，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，金融體系，每個(gè)詞語(yǔ)在現(xiàn)代社會(huì)中都扮演著舉足輕重的角色，丹尼巧妙地將這些繁雜的概念簡(jiǎn)單化，清晰化，視覺(jué)化，描繪出一個(gè)更加平等，透明，擁有無(wú)限可能性的世界，并希冀將此永恒鐫刻在當(dāng)代藝術(shù)史中。
西蒙·丹尼藝術(shù)背景介紹
西蒙·丹尼從奧克蘭大學(xué)伊蘭美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，去了德國(guó)法蘭克福深造，畢業(yè)后即嶄露頭角。他的作品相繼被新西蘭國(guó)家博物館、奧克蘭美術(shù)館、基督城美術(shù)館、維也納MUMOK現(xiàn)代藝術(shù)博物館、奧斯陸阿斯特普·芬利（Astrup Fearnley）美術(shù)館和紐約現(xiàn)代博物館（MoMA）、柏林當(dāng)代藝術(shù)中心、蓬皮杜藝術(shù)中心等官方機(jī)構(gòu)展出并收藏，并獲得《紐約時(shí)報(bào)（New York Times）》、《焦點(diǎn)（Focus）》、《弗里茨（Frieze）》等專業(yè)藝術(shù)媒體的一致好評(píng)。2012年，他以在慕尼黑舉辦的數(shù)字生活設(shè)計(jì)大會(huì)(DLD-Digital Life Design)為創(chuàng)作藍(lán)本進(jìn)行了“你所需要的就是數(shù)據(jù)(All You Need Is Data)”項(xiàng)目，將持續(xù)近三天的大會(huì)中每一次演講與論壇對(duì)話的照片和PPT演示圖等視覺(jué)化并實(shí)體化為可觀看的藝術(shù)品，于紐約佩策爾畫(huà)廊（Petzel Gallery）展出。同年，他獲得新西蘭華爾特（Walters Prize）藝術(shù)獎(jiǎng)和巴塞爾藝博會(huì)巴洛斯（Baloise）藝術(shù)獎(jiǎng)。
2013年，西蒙針對(duì)人稱“邪惡博士（Dr. Evil）”的著名駭客人物金·達(dá)康(Kim Dotcom)啟動(dòng)了“金·達(dá)康的個(gè)人效應(yīng)(The Personal Effects of Kimdotcom)”項(xiàng)目并在次年于惠靈頓亞當(dāng)畫(huà)廊（Adam Art Gallery）展出。在具體創(chuàng)作中，藝術(shù)家復(fù)制了金·達(dá)康本人在新西蘭遭到警方逮捕時(shí)所被沒(méi)收的物件。西蒙借由這個(gè)項(xiàng)目重新思考了信息、圖像和物件之間的關(guān)系。他的創(chuàng)作方式與項(xiàng)目標(biāo)題一致，對(duì)金·達(dá)康呈現(xiàn)了景觀式的描述。同年，他受邀進(jìn)入當(dāng)年威尼斯雙年展的官方主題展。
2014年，他基于韓國(guó)三星集團(tuán)在1993年法蘭克福的一場(chǎng)旨在革新公司面貌的會(huì)議上所提出的一整套新的管理模式完成了項(xiàng)目“新管理(New Management)”。該會(huì)議以對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的追求和從民族企業(yè)轉(zhuǎn)向更廣闊范圍的國(guó)際發(fā)展戰(zhàn)略，標(biāo)志著整個(gè)三星集團(tuán)的全球化國(guó)際擴(kuò)張策略的啟動(dòng)。近20年后，西蒙以當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言重新探討了“新管理”對(duì)全球經(jīng)濟(jì)所帶來(lái)的影響，在德國(guó)法蘭克福鮑迪庫(kù)斯（Portikus）畫(huà)廊展出。
2015年，他在紐約MoMA PS1舉辦個(gè)展，并于同年代表新西蘭國(guó)家館參加威尼斯雙年展。在位于圣馬可廣場(chǎng)的威尼斯雙年展新西蘭國(guó)家展館中，西蒙名為“秘密力量（Secret Power）”的個(gè)展對(duì)美國(guó)國(guó)家安全局（NSA）使用設(shè)計(jì)創(chuàng)意圖像進(jìn)行內(nèi)部信息交換的研究。西蒙在對(duì)由愛(ài)德華·斯諾登泄露的國(guó)安局文件的啟發(fā)下，去尋找國(guó)安局內(nèi)部信息的視覺(jué)創(chuàng)作者，發(fā)現(xiàn)了前創(chuàng)意總監(jiān)戴維·達(dá)奇科特（David Darchicourt）。西蒙利用達(dá)奇科特在應(yīng)用于類似的絕對(duì)機(jī)密的情報(bào)計(jì)劃或者是激勵(lì)性游戲工作中采納的卡通化形象呈現(xiàn)在展覽當(dāng)中，以其尖銳獨(dú)特的創(chuàng)作觀念吸引了全世界的目光，并獲得新西蘭藝術(shù)基金會(huì)“新生代藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。
