ELLEMEN Digital 在巴黎采訪了《正片》主編米歇爾·西蒙，這本法國最重要的電影雜志之一向來是迷影文化的重鎮(zhèn)。在訪談里，他回顧了今年的歐洲電影以及自己的年度最佳榜單。
首先必須強(qiáng)調(diào)的是，只以政治、社會(huì)的角度看待電影，好則將電影視為表達(dá)良心的工具，劣則將電影當(dāng)做揭露弊端的武器，其實(shí)都將這門第七藝術(shù)看低了。
2016年的柏林電影節(jié)將金熊獎(jiǎng)授予了一部講述非洲難民潮的紀(jì)錄片《海上焰火》；戛納電影節(jié)將金棕櫚頒給了講述英國社會(huì)制度漏洞的《我是布萊克》，兩者都充滿了強(qiáng)烈的政治/社會(huì)色彩，甚至得到威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的《離開的女人》，亦幾乎是導(dǎo)演拉夫·迪亞茲（Lav Diaz）政治表達(dá)最強(qiáng)烈的一部電影；洛加諾電影節(jié)亦是如此。
這當(dāng)然與歐洲近幾年的情勢不無關(guān)系，但更與諸評委的其心所向密切，表彰《海上焰火》希望難民狀況引起大家注意；嘉獎(jiǎng)《我是布萊克》意在求得社會(huì)內(nèi)部更加公平，這當(dāng)然都是好事。
但政治的面向要求太強(qiáng)，難免會(huì)壓擠到藝術(shù)自由的空間，今年的歐洲電影不乏藝術(shù)佳作，卻也沒有太讓人耳目一新的作品。布魯諾·杜蒙、阿蘭·吉羅迪、達(dá)內(nèi)兄弟、維姆·文德斯、弗朗索瓦·奧宗、埃米爾·庫斯圖里卡、羅德里格斯等人的作品某種程度上都在重復(fù)自己的風(fēng)格，并且沒有什么更多的發(fā)展，個(gè)中有些作品的下跌速度還頗讓人失望。
對于國內(nèi)影迷并不大熟悉的，在前幾年處女作一炮打響進(jìn)而在今年拍出第二部、第三部作品的年輕導(dǎo)演，他們的作品質(zhì)量的下降程度、或者說與期待值的落差更是讓人有些氣餒，僅舉一例的話，朱斯汀娜·梯耶（Justine Triet）的《維多利亞》（Victoria）簡直令人發(fā)指；也舉一個(gè)例外的話，那就是米婭·漢森-洛夫的《將來的事》。
這種老將勉力維持、小將紛紛落馬的局面讓人不禁自問，歐洲電影在表面繁榮的下面到底隱藏著何種的玄機(jī)，不得而知。
如果要以國別而論的話，歐洲傳統(tǒng)電影大國法國的電影依然在多樣化、豐富性上占據(jù)了很大的優(yōu)勢，但今年戛納《托尼·厄德曼》“現(xiàn)象”的橫空出世毫無疑問使得人們的目光再次聚焦到了德國電影的身上（此前德國電影已有數(shù)年沒有入圍戛納主競賽），拋開具體質(zhì)量不議，以一部電影帶動(dòng)如此之風(fēng)潮，亦是近年之罕見。
以國家隊(duì)而論的話，今年歐洲電影的異軍突起者當(dāng)屬羅馬尼亞，這一點(diǎn)似乎不用贅述，大家只要去看各大電影節(jié)的片單就可以了，只是尤以驚喜的是，這些諸如克利斯提·普優(yōu)、克里絲蒂安·蒙吉、拉杜·裘德等導(dǎo)演所交出的，都是妥妥的水準(zhǔn)之作，這一點(diǎn)的確讓人驚訝。
米歇爾·西蒙（Michel Ciment），法國影評重鎮(zhèn)《正片》雜志掌門人
ELLEMEN：米歇爾，雖然比較困難，但我還是想嘗試問一下，對2016年的歐洲電影，總體上你有什么比較強(qiáng)烈的印象？
MC：對于2016年的歐洲電影，我并沒有注意到什么與去年、甚至前年特別不一樣的地方。這肯定不是一個(gè)特別優(yōu)秀的年份，但正如大部分年頭一樣，收成也不差。這與世界電影的情況也是相通的，那就是十幾年以來，都沒有什么真正的當(dāng)代大師出現(xiàn)，總之我感覺電影制作越來越多，導(dǎo)演越來越多，但優(yōu)秀作品的數(shù)量并沒有同倍數(shù)地增長。具體到歐洲來說，像上個(gè)世界五六十年那樣以美國和歐洲為最活躍的創(chuàng)作中心的情況也不復(fù)存在了，世界各地都有孕育優(yōu)秀電影人的溫床。
ELLEMEN：我同你的意見一樣，微觀地以一年的范圍來試圖尋求一個(gè)趨勢是不太可能的，但我們還是可以以極其外在的電影節(jié)“在場”來進(jìn)行總結(jié)，比如今年的羅馬尼亞電影就很強(qiáng)勢。
MC：的確，我們都幾乎可以稱這些導(dǎo)演為羅馬尼亞學(xué)派了。尤其是其中的蒙吉，我認(rèn)為甚至可以稱為準(zhǔn)大師了。如果以國別來論的話，比如俄羅斯電影今年的情況我們就不大得知，除了那幾位老導(dǎo)演之外，只有在今年戛納的一種關(guān)注中有一部俄羅斯電影。而羅馬尼亞電影在柏林、戛納、洛加諾都有強(qiáng)勢出現(xiàn)，的確了不得，別忘了它在社會(huì)主義制度解體前，它可是東歐電影的丑小鴨。
ELLEMEN：對于普通觀眾來說，《托尼·厄德曼》今年的現(xiàn)象級表現(xiàn)引起了人們對德國電影新勢力的注意，縱橫電影節(jié)的你，也許有不同的想法。
MC：的確，正像法語里那句諺語說的那樣，獨(dú)燕不成春。她不是石頭里奔出來的猴子，之前的作品就有在柏林電影節(jié)上獲得了挺大的注目并且還受到了褒獎(jiǎng)――并不像今年戛納那樣。從那時(shí)起，影迷都知道了她是一個(gè)很有潛力的種子選手。
ELLEMEN：法國電影今年依舊表現(xiàn)強(qiáng)勢？
MC：不包含任何愛國主義的情緒，我必須說今年的法國電影依舊是歐洲最強(qiáng)的，尤其我們從承接歷史傳承這一點(diǎn)來說。形式多樣，從杜蒙到阿薩亞斯；從博努瓦·雅克到史蒂凡·布塞……
ELLEMEN：布塞的《女人的一生》（Une Vie）是一部很優(yōu)秀的電影。
MC：對于我來說這是今年最好的法國電影，威尼斯電影節(jié)的影評人費(fèi)比西獎(jiǎng)就給了它。除了形式的多樣外，不同年齡層的導(dǎo)演在今年都有高低不同的良好表現(xiàn)，這對于傳承電影文化來說亦是很重要的。我不是妄言，去看今年幾大歐洲電影節(jié)的片單和獲獎(jiǎng)情況就可以看出來這樣的動(dòng)向。《弗蘭茲》與《私人采購員》很不相同、《瑪魯特》與《保持站立》也不一樣……
ELLEMEN：也與代表法國競逐奧斯卡的《她》很不一樣。
MC：對，我之前都忘記提這部電影了，它非常優(yōu)秀，可能是我心中排名第二的今年法國電影，他完全是一部法國電影。對于個(gè)人的敏感程度來說，我更被《一生》打動(dòng)。至于英國電影.…..
ELLEMEN：拿走了金棕櫚的英國電影.…..
MC：是的，但這怎么來說呢，是一個(gè)有些不公正的金棕櫚。這的確是一部很不錯(cuò)的肯·洛奇電影，對于這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)結(jié)果的不滿意，我們應(yīng)該從這個(gè)角度來說，這個(gè)世界最好的電影節(jié)的最高獎(jiǎng)給了一部可以是四十幾年前的電影，總是有點(diǎn)讓人遺憾。但從另一個(gè)角度來說這也是這部電影和這位九十歲導(dǎo)演的優(yōu)秀的地方，那就是從一而終，相信自己的電影，和自己的理念。所以我對這部電影得獎(jiǎng)的感受真的很復(fù)雜。不過說實(shí)話，肯·洛奇從來不在我心中最偉大導(dǎo)演的名單內(nèi)。他這部電影不配得到金棕櫚，但這個(gè)事實(shí)也肯定不是丑聞。
ELLEMEN：無論是揣測評委的心理還是從結(jié)果推測某種結(jié)論，每個(gè)人都有自己的論述。
MC：你知道當(dāng)電影節(jié)評委是一種什么樣地感受嗎？十幾天的“花天酒”地閱遍風(fēng)景下來，人們往往有一種沖動(dòng)去褒獎(jiǎng)一部政治的、社會(huì)類型的電影。
ELLEMEN：某種程度上“洗清”自己這些天積攢下來的“罪惡感”？哈哈哈…...
MC：看《我是布萊克》之前和之后，所有的評委都在豪華的游艇酒會(huì)上呢。這么說有點(diǎn)玩笑，那些理論家們又要做出思考狀發(fā)笑了，但在戛納，經(jīng)常就是如此。當(dāng)然，我們也不能否認(rèn)社會(huì)題材電影本身具有的意義，請你的讀者不要做出錯(cuò)誤的解讀。
ELLEMEN：一切都是為了證明事情的邏輯是復(fù)雜的，多線的。
MC：是，說回蒙吉，他的《四月三周兩天》是一部社會(huì)題材的電影，但是現(xiàn)在回看，它更是一部優(yōu)秀的電影，如此而已，不需要名頭。以政治掛帥發(fā)獎(jiǎng)的情況也很常見，別忘了《布米叔叔》在金棕櫚歷史上可以算作是異數(shù)了。
ELLEMEN：電影節(jié)成了發(fā)掘電影的主要陣地，并越來越成為唯一的陣地，但我相信一定還是會(huì)有好電影沒有被發(fā)掘出來，你今年是否有看過這樣的電影？
MC：說實(shí)話，在歐洲我今年沒有看到這樣的電影，但我也相信有這樣電影的存在，因?yàn)槲以谀鞲缇涂吹搅吮粴W洲電影節(jié)拒絕了的優(yōu)秀作品。選片人的工作某種程度上替代了影評人一部分的工作，這其實(shí)擠壓了影評人作為藝術(shù)鑒賞者和傳播者的功能。補(bǔ)充說一句，回到歐洲電影的話，芬蘭的那部《奧利最開心的一天》也是很優(yōu)秀的電影，我相信，在芬蘭、在德國、在葡萄牙，一樣都還有優(yōu)秀的電影等著我們。
ELLEMEN：《視與聽》雜志每年會(huì)問詢你的五大年度佳片，你的回復(fù)是什么？
。歐洲電影依舊優(yōu)于美國電影。謝謝！
《海邊的曼徹斯特》、《荒野獵人》、《托尼·厄德曼》、《女人的一生》、《畢業(yè)會(huì)考》
采訪、撰文：Muyan