（原標(biāo)題：川美老院長葉毓山主持創(chuàng)作的長江大橋橋頭雕塑 背后竟這樣曲折）

劉景活收藏的長江大橋雕塑紀(jì)念冊

華龍網(wǎng)1月7日16時10分訊（首席記者 黃軍）乘車經(jīng)過重慶長江大橋，橋頭矗立的經(jīng)過30多年風(fēng)雨洗禮的人物雕塑作品《春、夏、秋、冬》依舊引人注目。要知道，這些披著薄紗半裸的雕塑當(dāng)年曾被吐槽，甚至被唾罵。今（7）日上午，著名雕塑家、四川美術(shù)學(xué)院原院長葉毓山逝世，由其主持創(chuàng)作的雕塑作品《春、夏、秋、冬》再度引起廣泛關(guān)注。華龍網(wǎng)記者采訪多位與葉老有過密切交往的藝術(shù)家了解到，在當(dāng)時，《春、夏、秋、冬》的誕生并不容易，其設(shè)計(jì)、鑄造都?xì)v經(jīng)波折。

　　誕生：用人體展現(xiàn)春、夏、秋、冬 業(yè)界都覺得很好

《春、夏、秋、冬》于1984年9月26日落成，采用一次性澆鑄成功，是當(dāng)時全國規(guī)模最大的鋁合金人物雕塑作品。許多人都見過這組雕塑，它們也成為重慶建筑雕塑的標(biāo)志之一，那么它們是怎么誕生的呢？

重慶石板坡長江大橋始建于1977年，于1980年7月1日通車。建橋初期，曾經(jīng)有人考慮過橋頭堡設(shè)計(jì)的問題，只是一時沒能形成一個成熟的方案。

據(jù)報(bào)道，1978年，時任重慶市長的于漢卿到歐洲考察，在法國的盧浮宮，他看到很多漂亮的雕塑，由此便萌生了在重慶長江大橋橋頭豎立雕塑的念頭。上世紀(jì)70年代末，重慶市政府對外發(fā)布消息：要在新建的重慶長江大橋南北兩端各鑄一組雕塑。

知名雕塑家、重慶喜瑪拉雅書店創(chuàng)始人劉景活曾與葉毓山有過多次交往，書店藏有《葉毓山雕塑》等圖書以及葉毓山給書店贈送的書籍，他對這段故事也有所了解。

劉景活告訴記者，在聽到長江大橋需要雕塑的消息后，四川美術(shù)學(xué)院的雕塑家們熱情高漲，一口氣帶來了近百套設(shè)計(jì)作品。而當(dāng)時的四川美術(shù)學(xué)院副院長、著名雕塑家葉毓山教授的作品打破常規(guī)，用人體語言來展現(xiàn)春、夏、秋、冬，并且把這組作品都設(shè)計(jì)成了裸體。

按照設(shè)計(jì)，“春”是一個拿著花的少女，帶來春天，萬物復(fù)蘇；“夏”是一個水中搏激浪的年輕男子，意氣風(fēng)發(fā)，朝氣蓬勃；“秋”是一位捧著麥穗的勞動?jì)D女，春華秋實(shí)，象征豐收；“冬”則是一個即將步入老年，但依然健壯的男人，不愿服老。整個作品寓意著城市在四季里充滿生機(jī)和活力。

四川美術(shù)學(xué)院中國抗戰(zhàn)大后方美術(shù)研究所所長、首席專家、教授凌承緯當(dāng)年親眼見證了《春、夏、秋、冬》雕塑的創(chuàng)作。凌承緯說，當(dāng)年葉毓山做了雕塑的草稿后，邀請當(dāng)時的重慶市文聯(lián)黨組書記王覺和四川省美術(shù)家協(xié)會副主席、版畫家吳凡前去看看，在文聯(lián)工作的凌承緯也一起去了。

凌承緯說，雕塑的草稿是用泥巴做的，一尺多高，“領(lǐng)導(dǎo)們看了都認(rèn)為很好。”

　　爭議：裸體雕塑挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念 司機(jī)擔(dān)心會把車開河里去

這樣的原始設(shè)計(jì)在現(xiàn)在看來或許沒什么，但是在當(dāng)時，尤其是作為公共雕塑對外展示，在重慶還沒有先例，全國也少見。葉毓山曾坦言，當(dāng)時自己也認(rèn)為很難通過，但出乎所有人預(yù)料，《春、夏、秋、冬》被選中了。

川美教授孫闖是川美雕塑系77級畢業(yè)生，他上大學(xué)時，葉毓山是川美的副院長。葉毓山創(chuàng)作雕塑《春、夏、秋、冬》時，孫闖也參與了雕塑的放大工作，“當(dāng)時，葉老師就告訴我們，不要只是局限于作品的局部，而應(yīng)該從整體上把握作品線條的流暢性。”因此，我們可以從《春、夏、秋、冬》身上看到，女性的柔美，男性的剛強(qiáng)都以極具美感的線條呈現(xiàn)。

凌承緯說，這組雕塑的小樣照片經(jīng)媒體刊登后，在社會上引起巨大反響和爭議，200余封來信中有一半認(rèn)為不妥。有人稱這是資產(chǎn)階級思想自由化，有人認(rèn)為該豎烈士的雕塑，還有汽車司機(jī)來信表示，看了裸體雕像會把車開河里去……

后來，四川省相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也認(rèn)為裸體雕像不妥。那怎么辦？創(chuàng)意被否定了，這組雕塑作品就不用了嗎？

這組雕塑作者之一的王官乙后來在媒體撰文寫道： “長江大橋這樣大型的、與山城容貌有關(guān)的雕塑，需要雕塑家的勇敢和創(chuàng)造，也需要領(lǐng)導(dǎo)和群眾的支持幫助，如果認(rèn)為雕塑設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的，是解放思想的，是有所突破的，是有思想性和藝術(shù)性的，又健康的，是美的，就大膽地、勇敢地把它立出來。”

　　落成：重慶首個城市雕塑 鑄造難度之大耗時3年

《春、夏、秋、冬》是重慶首個城市雕塑，它的誕生在當(dāng)時引起了很多討論，學(xué)界、業(yè)界乃至民間都有不少聲音。后來經(jīng)雕塑界知名人士商討，決定給雕塑加塊“遮羞布”——薄紗。這樣，雕塑才終于得以動工。

劉景活說，葉毓山當(dāng)時負(fù)責(zé)的《春》，郭其祥、伍明萬、龍德輝、黃才治、王官乙等專家則負(fù)責(zé)《夏》《秋》《冬》。

那么，這四件作品都是一次性完成的嗎？當(dāng)然不是，這當(dāng)中要算《冬》的改動最大，當(dāng)初為了展現(xiàn)《冬》的強(qiáng)悍，在小樣時，葉毓山將《冬》人物設(shè)計(jì)成一位東北獵人，肩頭站一只老鷹。后來王官乙改過兩次，第一次受到毛主席詩詞的影響，改成了一位手拿長劍、腳踩老虎的獵人，后來又把劍去掉，把人物改成了腳踏松樹，赤手空拳。

四尊雕塑最早做的是《夏》，誰都沒見過用鋁合金整體澆鑄這么大的浮雕，其胸脯就可容納四個成人打撲克，經(jīng)過一年多的摸索才一次性地成功整體澆鑄出《夏》來。

在確定好造型和設(shè)計(jì)后，選擇什么樣的材質(zhì)來創(chuàng)作也曾困擾葉毓山。“一開始這組雕塑考慮的是用大理石來打造，但這樣一來，每尊雕塑的重量將超過100噸，加大了橋頭的荷載量，為工程設(shè)計(jì)所不允許，如果換成青銅，每尊雕塑也有20噸左右，只有用鋁合金，每尊雕塑的重量就只是6噸。” 劉景活說，雕塑最后由西南鋁加工廠用鋁合金翻制。

但是鑄造的過程并不容易，雕塑強(qiáng)烈的動勢、騰躍的人體、飄搖的彩帶、八米的高度，要求一次澆鑄成型，技術(shù)難度非常大。鑄像組技術(shù)人員和工人從1981年9月到1984年9月，整整奮戰(zhàn)三年，才圓滿完成鑄造。

這次巨大的雕塑工程首創(chuàng)了國內(nèi)大型雕塑整體一次澆鑄成型的先例，標(biāo)志著川美雕塑在全國城市雕塑中走在了前列。

據(jù)悉，整個雕塑從最初設(shè)計(jì)到完成，一共花了5年時間。2006年9月25日，長江大橋復(fù)線橋通車，“冬”和“春”被移到了復(fù)線橋一側(cè)，就成了我們現(xiàn)在看到的這樣。后來，重慶石板坡長江大橋這四座雕塑曾被評為全國優(yōu)秀城市雕塑作品。

“當(dāng)時給雕塑加上薄紗可以說是一種無奈之舉，但是即便是蒙上了薄紗，也是一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品。”凌承緯說。

(原標(biāo)題：川美老院長葉毓山主持創(chuàng)作的長江大橋橋頭雕塑 背后竟這樣曲折)