通常意大利不會(huì)自夸擁有像埃及、中國(guó)、日本和美索不達(dá)米亞那樣具有古老的陶藝傳統(tǒng)。因?yàn)樵谙ＥD人登陸南半島建立了大希臘時(shí)以及隨后在羅馬帝國(guó)統(tǒng)治整個(gè)地中海流域的羅馬時(shí)期意大利
的使用才起到了推動(dòng)作用。在這個(gè)背景下，羅馬人建立了
，像其他意大利城市一樣運(yùn)用陶瓷，通過(guò)從其他相鄰的地區(qū)帶來(lái)的陶土燒制日用陶瓷，同時(shí)也為城市的初步建設(shè)生產(chǎn)磚塊。
執(zhí)壺 維泰博14世紀(jì)末～15世紀(jì)初 錫釉陶 高24厘米、通寬15.3厘米
從十五世紀(jì)中期開(kāi)始，
聲譽(yù)傳遍歐洲。我們了解到法恩扎的一位大師有一份文件, 經(jīng)吉安?加萊阿佐?曼菲蒂證實(shí)這是法恩扎陶瓷制作的第一項(xiàng)規(guī)定，并且所有的陶瓷生產(chǎn)者都必須遵守。這份文件是件非常重要的證物，它證實(shí)了這個(gè)城市在幾個(gè)世紀(jì)以前就開(kāi)始生產(chǎn)陶瓷，可能生產(chǎn)的方式并不發(fā)達(dá)，但可以肯定數(shù)量很多。這是意大利陶瓷生產(chǎn)的第一項(xiàng)規(guī)定，這些規(guī)定可以說(shuō)是幸運(yùn)，因?yàn)樗鼈兓蛟S就是法恩扎陶瓷在歐洲取得巨大發(fā)展與卓越成就的原因。
執(zhí)壺 羅馬10世紀(jì)下半葉～11世紀(jì)上半葉 上釉紅陶 高24.5厘米、通寬18.5厘米、腹徑14厘米
法恩扎的陶工們靠法恩扎這片土地上的陶土為生，之后法恩扎成為了意大利兩個(gè)重要地區(qū)的商業(yè)連接點(diǎn)，在這個(gè)時(shí)期也是文化與商業(yè)交流中心。在14世紀(jì)法恩扎的陶工懂得了兩種制陶方法，一種是把陶土燒制成一些簡(jiǎn)單的形狀供日常使用，另一種更為基本，就是“
土”。化妝土是指覆在手工制作且未經(jīng)加工的產(chǎn)品表面可以透過(guò)白色看到下面紅色的胎體陶土底層。這些物體表面施了一層透明釉從而使得在日常使用中看起來(lái)有光澤且不滲水，而且此項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)使用了許多年。那兩項(xiàng)技術(shù)被認(rèn)為都是需要在980毅C的最高溫度的環(huán)境下實(shí)施。因?yàn)閺姆ǘ髟纳角鹬腥〉玫奶胀林泻需F和碳酸鈣，從而在這種溫度下就可以很好的熔化，而不需要到達(dá)更高的溫度。那些化妝土上的涂鴉裝飾圖案來(lái)自于那個(gè)時(shí)期應(yīng)用藝術(shù)裝飾的收集。（如珠寶、紡織物、墻面裝飾、蔬菜，幾何和程式化的圖案等等）。
盤(pán) 法恩扎15世紀(jì)末期 錫釉陶 高3.1厘米、直徑23.1厘米
意大利，自公元八世紀(jì)到公元十四世紀(jì)便被分為幾個(gè)小國(guó)。每個(gè)小國(guó)都有個(gè)“閣下”（領(lǐng)主），叫做“城主”。而且那些領(lǐng)主們開(kāi)始訂購(gòu)圖案裝飾，用涂鴉類裝飾的徽章精煉這樣普通陶瓷產(chǎn)品。這一時(shí)期被稱作“中世紀(jì)”。在這一時(shí)代期間，化妝土和涂覆玻璃的技術(shù)有所提高，金屬氧化物被加入裝飾應(yīng)用中，擴(kuò)大了顏色的種類，最早獲得黃、藍(lán)和綠三種顏色。自從那刻以來(lái)，我們不斷探索顏色和不同的工藝，使用裝飾圖案的靈感來(lái)源于中東和東方的新中國(guó)。也要多虧了航海公司的大進(jìn)步，它的巨大貢獻(xiàn)在于激勵(lì)了東西方各國(guó)的商業(yè)交流。此外，這種裝飾圖案和風(fēng)格的大提高被發(fā)展成特別裝飾的象征主義并取名為“裝飾類別”。正由于已掌握那些不同裝飾圖案和風(fēng)格來(lái)源于世界不同地方，因而我們有阿拉伯文化的“zaffera浮雕”類裝飾風(fēng)格。拉丁美洲靈感的“ 伊塔洛-摩爾”裝飾類風(fēng)格，哥特式風(fēng)格的花裝飾類風(fēng)格，這些裝飾風(fēng)格在十五世紀(jì)的意大利和法國(guó)達(dá)到了鼎盛時(shí)期,以及“孔雀羽毛”類裝飾風(fēng)格，典型東方起源的“alla porcellana”裝飾類風(fēng)格。法恩扎的陶藝家們，堅(jiān)持不懈的探尋者們，促進(jìn)了陶瓷表面的涂覆和上色技巧。“化妝土”被一種白色釉料涂覆在燒成后的紅色泥料改變，被稱為“琺瑯瓷”。在這個(gè)真正技術(shù)革命的時(shí)代，直到這個(gè)年代法恩扎的陶藝家們?nèi)员环Q為“琺瑯瓷大師”。
盤(pán) 法恩扎 15世紀(jì)下半葉～16世紀(jì)初 錫釉陶 高6.7厘米、直徑25.5厘米
十六世紀(jì)之前，法恩扎的陶藝家們只會(huì)用用簡(jiǎn)單的雕塑輪廓裝飾花瓶和碗, 隨著陶瓷技術(shù)的進(jìn)步，運(yùn)用場(chǎng)景圖案豐富陶瓷畫(huà)面，尤其是從圣經(jīng)里摘抄的文本圖案裝飾，有時(shí)候直接從雕刻品和自印刷術(shù)傳到歐洲之后從圣經(jīng)文本中的插圖中復(fù)制圖案。這次一次真正的技術(shù)革新，這種很厚重的白色釉料，給了器物形狀和光亮，從而給了法恩扎歐洲傳播這種技術(shù)和裝飾圖案第一城市的美譽(yù)。法恩扎白色陶瓷在整個(gè)歐洲被稱為“faence”，被特意訂購(gòu)大量的琺瑯彩陶瓷大師們高質(zhì)量作品的那些有名望的消費(fèi)者們所追捧。那些陶瓷作品為日常用品陶瓷，表面涂抹了白色釉料，有著不同的家族式紋章裝飾圖案。法恩扎的作品在歐洲尤其被認(rèn)可。正如之前所介紹的那樣，日用陶瓷和餐具，“faence”以這種乳白色的釉料為特色，表層涂抹釉料厚重，采用了彩繪顏料花飾圖案，造成在十六世紀(jì)上半葉花飾圖案裝飾重新流行起來(lái)。
盤(pán) 法恩扎 15世紀(jì)初 錫釉陶 高6.5厘米、直徑24.8厘米
杰斯拉蒂斯巴達(dá)紋章盤(pán) 法恩扎 約1636年 錫釉陶 高4.5厘米、直徑 38.5厘米
人像水罐 烏爾比諾的潘塔納茲工坊 16世紀(jì)末期 錫釉陶 高34.5厘米、長(zhǎng)23.5厘米、寬14.7厘米
亞歷山大大帝前的達(dá)里奧家族紋章盤(pán) 焦萬(wàn)?巴蒂斯塔?達(dá)列?怕列（現(xiàn)有資料1560年～1573年） 維羅納 1563年1月15日 錫釉陶 高5.5cm、直徑39cm
藥罐 杜蘭特堡的西蒙?達(dá)?科隆內(nèi)洛工坊 16世紀(jì)下半葉 錫釉陶 高29.7厘米、肩徑16.5厘米
在十六世紀(jì)末，這一時(shí)代絢麗的顏色裝飾逐漸減少，預(yù)留了更多的空間重視白釉與器物的形狀。裝飾圖案的主題假定為另一種有意義的快速表達(dá)方式，只有針對(duì)一些瓷盤(pán)中心加入特殊細(xì)節(jié)來(lái)組合整個(gè)裝飾，或者用一種快速裝飾方法輕微的點(diǎn)綴在花瓶的邊緣，只使用藍(lán)色和黃色伴著少許棕色的錳料來(lái)實(shí)現(xiàn)。這種裝飾新風(fēng)格，速度的精確和象征性圖標(biāo)的綜合，被稱為“compendiario”裝飾風(fēng)格。這是一個(gè)風(fēng)格的創(chuàng)新，讓法恩扎在這一領(lǐng)域增長(zhǎng)了貿(mào)易與聲譽(yù)。這一時(shí)期所有重要的歐洲國(guó)家和歐洲宮廷比如法國(guó)、荷蘭、
、匈牙利、波蘭、都定制法恩扎白瓷“compendiario”。自這一時(shí)代以來(lái)，人們普遍用“faence”（彩色陶器）這樣的稱呼來(lái)命名陶瓷生產(chǎn)品。在十八世紀(jì)末，整個(gè)十九世紀(jì)，在陶瓷市場(chǎng)上，由于市場(chǎng)上瓷器的出現(xiàn)，“compendiario”裝飾風(fēng)格以及法恩扎白瓷的使用不斷持續(xù)的衰退。這種產(chǎn)品對(duì)我們歐洲人民來(lái)說(shuō)是新產(chǎn)品，但是也只是東方的尤其是中國(guó)的舊產(chǎn)品。隨之整個(gè)歐洲獲得了技術(shù)大發(fā)展，很多廠商開(kāi)始生產(chǎn)這種新產(chǎn)品，特別是在法國(guó)。十八世紀(jì)的法恩扎，有著制作Ferniani陶器的記憶，整個(gè)世紀(jì)都都生產(chǎn)法恩扎白瓷的傳統(tǒng)。該傳統(tǒng)在一定程度上啟迪了法國(guó)風(fēng)格的歐洲時(shí)尚的裝飾品味和有異域風(fēng)情的裝飾，正如來(lái)自中國(guó)陶瓷的裝飾風(fēng)格，但也經(jīng)常應(yīng)用在法恩扎琺瑯瓷之上。意大利和歐洲古典文化繁榮在十八世紀(jì)末與新世紀(jì)的第一年之間，被應(yīng)用在了建筑業(yè)、繪畫(huà)和用石膏裝飾的建筑物上，這些不禁讓人想起希臘古典文化的以浮雕神話為主題的裝飾風(fēng)格。法恩扎的陶藝家們遵循這種有部分日用陶瓷遺留下來(lái)的裝飾風(fēng)格，特別致力于外形的塑造，同時(shí)在意大利地區(qū)的周邊發(fā)現(xiàn)能夠燒制白瓷的粘土。但是經(jīng)常需要在950-1000毅C溫度下燒成，它們稱為“terraglia”（陶器）。該原料有利于陶瓷仿制瓷器，并且適合生產(chǎn)具有新古典靈感作品的形狀。陶器，尤其對(duì)低溫的認(rèn)識(shí)，為使用不同顏色的要求提供了便利，也使得在整個(gè)意大利的陶瓷廠商開(kāi)始生產(chǎn)這種陶瓷的仿制品。
流浪的小女孩 托馬索?達(dá)爾波佐（1862～1906） 法恩扎 1887年 錫釉陶陶板 高19.5厘米、長(zhǎng)40厘米、厚1.9厘米
繪有“珀?duì)栃匏购桶驳侣迥_(dá)”的雙耳瓶 法恩扎、米納爾迪兄弟工坊 19世紀(jì)末 錫釉陶 通高102厘米、通寬50.5厘米、腹徑21厘米
罐 皮奧?法布里（1847～1927） 羅馬 19世紀(jì)末～20世紀(jì)初 錫釉陶 高28.5厘米、直徑31.2厘米
因?yàn)樗械氖攀兰o(jì)制作的是折中主義風(fēng)格的陶瓷，而沒(méi)有特定獨(dú)有的風(fēng)格，法恩扎也不例外。二十世紀(jì)初，隨著法恩扎國(guó)際陶瓷博物館和陶瓷藝術(shù)高級(jí)研究所的誕生和發(fā)展，一段色彩文體和新造型的時(shí)期開(kāi)始了。這是一項(xiàng)擴(kuò)大了所有陶瓷應(yīng)用領(lǐng)域技術(shù)的研究，并實(shí)現(xiàn)在這個(gè)城市以及周邊唯一的文化活動(dòng)的大融合，涉及了整個(gè)世紀(jì)以來(lái)世界上大多數(shù)重要的藝術(shù)家。其中我們可以引用畢加索，米羅，夏卡爾，馬蒂斯，豐塔納，達(dá)利，萊翁奇洛，這些人使用陶瓷材料表明了陶瓷材料能夠成為一個(gè)新的重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。此后，不斷有來(lái)自世界不用國(guó)家的許多藝術(shù)家進(jìn)入法恩扎和陶瓷藝術(shù)研究所，在他們離開(kāi)回到自己國(guó)家是總會(huì)帶走一顆創(chuàng)新的種子，這是他們?cè)诜ǘ髟鷦?chuàng)作的結(jié)晶。最后但同樣也是很重要的，在法恩扎，在二十世紀(jì)下半葉和二十一世紀(jì)初，許多大師嘗試著用陶瓷來(lái)表達(dá)藝術(shù)內(nèi)涵，始終對(duì)在該城市留下印記的陶瓷傳統(tǒng)起源保持著特別關(guān)注，但也在除了商業(yè)要求的藝術(shù)新浪潮之外發(fā)展和適應(yīng)著。
