錢宏才（左）和戴春富
戴春富在不同年代制作的通草花盆景
戴春富制作的通草花掛屏
戴春富制作的通草花掛屏
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者\u00A0邱凌\u00A0攝影\u00A0張卓君
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富，1940年生于揚州，江蘇省通草花制作技藝非遺傳承人，江蘇省工藝美術(shù)大師。1957年開始，他隨其姐夫錢宏才學(xué)通草花技藝，至今已有60年。60年來，他不斷探索和創(chuàng)新，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，他獨創(chuàng)了通草花的鳥雀粘毛技藝；將揚州雕漆與通草首次結(jié)合起來，開拓了通草花的制作手法。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A02012年5月，新評出的100名“江蘇省工藝美術(shù)大師”和142名“江蘇省工藝美術(shù)名人”在南京獲隆重表彰。在新當(dāng)選的工藝美術(shù)行業(yè)“省大師”中，從事通草花制作的戴春富破格跳過“省名人”，直接從“市大師”升級為“省大師”。之所以破例，都是因為目前的通草花制作作為首批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，正面臨著后繼無人的困境。相關(guān)部門正是希望通過這次破例，保護(hù)這項嚴(yán)重陷入絕境的技藝。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州曾是全國工藝花制作銷售中心
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0以通草制花，是揚州藝人創(chuàng)新突破
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0唐代許嵩所撰的六朝史料集《建康實錄》記載：晉惠帝“令宮人插五色通草花”，這是人造工藝花用于裝飾最早的記錄。蘇軾《四花相似說》中記載：“荼蘼花似通草花，桃花似蠟花，海棠似絹花，罌粟花似紙花。”不同的花朵有不同的質(zhì)感，極言當(dāng)時的人造花和自然花已難分伯仲。明清以來，人造工藝花的制售更為發(fā)達(dá)，形成了一些固定的大型的人造花市場。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0古代揚州經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁榮，城鄉(xiāng)仕女均喜裝飾，以戴花為美。宋人王觀《芍藥譜》云：“揚人無貴賤皆戴花。”民間節(jié)日和寺廟里也常以各種工藝花為裝飾。因此，揚州制花業(yè)在民間植根尤深，發(fā)展迅猛，成為全國工藝花的制作中心和集散地之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0絨花發(fā)源地之一也為揚州，始于唐盛于清。其時，揚州作坊密布，買客如云。古代每逢春日或清明游春，人們爭相購買絨花，簪戴頭上，以為裝飾。揚州絨花造型活潑，色澤鮮艷，以玲瓏優(yōu)美的飛禽走獸取勝。產(chǎn)品多為吉祥題材，如蝙蝠蟠桃、掛印封侯、福壽喜祿及喜上梅梢等。揚州出產(chǎn)的鬢頭花、襟花等，暢銷全國。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0清初，揚州首創(chuàng)了“通草花”。康熙二十五年(1686)，時年三十八歲的孔尚任隨工部侍郎孫在豐出差揚州期間，看到通草花藝人莊生制作的像生花后大為驚嘆，寫了《像生菊花歌》贊之：“莊生莊生果絕技，顛倒花侯竊天意。”李斗《揚州畫舫錄》有關(guān)重寧寺佛殿裝飾中記述道：“……四邊飾金玉沉香為罩，芝蘭涂壁，菌屑藻井，上垂百花苞蒂，皆轅門橋象生肆中所制通草花、絹蠟花、紙花之類，象散花道場。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草，即通脫木，葉子很大，質(zhì)地柔軟，綿薄多孔，光色潔白，富有韌性，用來制作工藝花有比較理想的質(zhì)感，如染色得當(dāng)，可以經(jīng)久不衰。《本草拾遺》中寫道：“通脫木，生山側(cè)。葉似萆麻，心中有瓤，輕白可愛，女工取以飾物。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州匠人使用通草制花，這是揚州乃至中國工藝花制作史上的一次重要突破，豐富和發(fā)展了揚州工藝花的題材范圍和產(chǎn)品種類。據(jù)《揚州畫舫錄》記述，乾隆年間，揚州通草花不但在民間流傳甚廣，而且作為揚州兩淮鹽史向清廷的貢品。經(jīng)幾百年的演變和發(fā)展，近代著名藝人錢宏才，突破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，從單花發(fā)展成造型逼真的盆景和掛屏，是一種里程碑式的創(chuàng)新。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州通草花已經(jīng)形成了一種非常唯美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是在揚州這塊具有上千年工藝花制作傳統(tǒng)的豐厚土壤中孕育生發(fā)出的一朵藝術(shù)奇葩，是自然之美與人類藝術(shù)創(chuàng)作之美有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。它既吸納了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、盆景藝術(shù)之長，而又自成體系，別具一格，因而具有極高的文化藝術(shù)價值。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0一朵菊花需捏揉剪粘上百個花瓣
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0路邊一花一葉記在心頭刻上磚模
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0與通草花結(jié)緣，對于戴春富來說，似乎是一件順理成章的事。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0解放前，戴春富的父親是拉黃包車的，解放后，父親做起了小生意。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0家境并不富裕的戴春富上學(xué)自然要比別的孩子晚一些，17歲才小學(xué)畢業(yè)。對于父親經(jīng)營的小生意，戴春富一直沒有太大的興趣。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“當(dāng)時工藝生產(chǎn)合作社正在招收學(xué)徒工，我的姐夫錢宏才和姐姐都在里面工作。”熟人推薦，又是公家的工作，家里人的殷切希望，讓戴春富不再猶豫，跟著姐夫錢宏才學(xué)起了手藝活兒。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富眼里的錢宏才，沉默寡言，一直是親近的哥哥輩。但一進(jìn)合作社，當(dāng)時的錢宏才早已是遠(yuǎn)近聞名的通草花藝人，但在教學(xué)時，他是一視同仁。錢宏才的弟弟和學(xué)生錢宏仁曾回憶說，為了做出和真花一樣的效果，錢宏才經(jīng)常帶著一幫學(xué)徒，一起去瘦西湖里，看景賞花。如果有了菊展，那更是要整天呆在里面，看個究竟。有時候，錢宏才還能借出幾盆，帶回家中，細(xì)細(xì)觀察。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“當(dāng)時手工合作社已經(jīng)有了訂單，因此我們學(xué)徒工就要邊學(xué)邊出樣子了，一開始就是在師傅邊上看看，和師傅一起做，學(xué)了幾天，就要正式開始做了，一開始都做不好的，慢慢地再自己摸索。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0對于自己的妻弟，錢宏才的要求并沒有因此而降低，一朵菊花的單花瓣就有上百個，每個花瓣都要形狀大致相同，每片花瓣都不能有捏痕，要求可謂是極為嚴(yán)苛的。和他一起學(xué)習(xí)的年輕學(xué)徒，對于這樣的工作，很快從一開始的新鮮感，變?yōu)榱烁杏X枯燥乏味而又無聊。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0但戴春富并不為意，他反倒喜歡上了這項工作。每天八點不到就趕到合作社，拿出一張張白色的通草，用熱毛巾敷了，待其變得軟硬適中，開始學(xué)做一個個的花瓣，或捏或揉或剪，最后把糯米熬爛成糊，就成了黏合劑，粘連起來，一朵朵花就在他的雙手中綻放開來。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0即使是看似普通的通草花的葉子，制作起來也并不容易。為了讓花葉具有天然葉子脈絡(luò)分明的特點，傳統(tǒng)的揚州通草花葉子都是在磚頭上雕出片片樹葉，再用通草進(jìn)行壓制，“按照道理說，每一種花都要配套不同的葉子專用磚頭。”為了這些葉子，戴春富沒少下功夫，在路上走著就把葉子和花都記在心上，回去再用刻刀一筆筆刻印在磚頭上，如刻印章一樣。“最多的時候，家里積攢了上百個磚頭葉子樣子，無一重復(fù)。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富回憶，到了錢宏才這里，通草花制葉技藝又有了一次重要的飛躍。錢宏才用石膏進(jìn)行倒模制作樹葉，磚雕樹葉樣子也就徹底告別了歷史舞臺，用石膏制成的樹葉，仿佛剛從樹上采摘下來的一般，脈絡(luò)分明。再后來，樹葉都采用金屬磨具。用通草復(fù)印，再加剪制，做出來的菊葉、莖紋和真的一樣。最后加上大師的手工成型，一根毛刺、一根倒鉤也能表現(xiàn)得栩栩如生。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0人民大會堂首選通草花
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0廣交會通草花架大放異彩
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“學(xué)藝的生活不容易，很多一起進(jìn)合作社的年輕人紛紛打了退堂鼓，不少選擇了轉(zhuǎn)行。”不出幾年的時間，堅持下來的人寥寥無幾。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富的勤學(xué)苦練，也讓他在新成立的制花廠里有了越來越多的大展身手的機(jī)會。1956年，戴春富剛參加工作不久，葉圣陶和時任江蘇省副省長季方來到揚州制花廠參觀，戴春富正忙手中的活兒只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看他們一眼。葉圣陶當(dāng)時為通草花賦詩一首：“舊藝惟揚著，今隨國運興。靈姿并潔色，種種見精神。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01958年，一幅作品融合了絨、絹、通草工藝，涵蓋了牡丹、芍藥、玉蘭、桃花等很多花種的作品《和平頌》開始制作，制花廠共有30多個人參與其中，手藝日臻成熟的戴春富便是其中之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“捏、捻、搓，是通草花制作的絕技。這套工序看似簡單，但要捏搓出形狀各異的花瓣和枝葉，全憑藝人心中的感覺和手下的功夫，這絕對不是簡單的依瓢畫葫蘆就能完成的。”在戴春富看來，即使在制作通草前，對于通草吸水程度的掌握，也要全憑手藝人的經(jīng)驗，差一時半刻都不能成形：吸水不夠，通草一捏就脆了；吸水太多，花瓣直接就會被捏扁。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0每天上午8點不到，戴春富就趕到廠里，一遍遍地捏、捻、搓，太陽下山了才回家。即便是這樣，他做出來的通草花，都更像是工藝畫，缺少真實花朵的韻味。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0為了能做出和師傅一樣，能“以假亂真”的通草花，戴春富著實下了一番功夫。只要一有時間，他就觀察、寫生，逐漸掌握了四時花卉生長的規(guī)律與不同品種花型的特點，可以說千姿百態(tài)的花卉無不爛熟于胸。也正是因為這樣，他制作的通草菊花盆景才會源于生活，而又高于生活，追求逼真，但又不為“逼真”所束縛。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0在大量實踐的基礎(chǔ)上，戴春富終于形成了自己的通草花制作工藝特點：工藝細(xì)膩復(fù)雜，造型逼真有層次，花色注重深淺變化。1959年北京人民大會堂落成時，由錢宏才和戴春富合作的10盆揚州通草花盆景：菊花、杜鵑、天竹、凌霄、茶花、瓊花、臘梅、牡丹、黃楊、五針?biāo)伞⒆咸俦皇走x陳列于人民大會堂中。那惟妙惟肖、栩栩如生的通草花蒙騙過服務(wù)員的眼睛，竟然給這些人工制作的假花澆起水來。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01972年，戴春富和錢宏才，又以著名揚州女畫家吳硯耕的畫作為樣稿，研制出一幅半立體浮雕式的通草菊花掛屏《不是春光勝似春光》，以多種形態(tài)昂揚盛開、品種各異的菊花組成了生機(jī)勃勃的優(yōu)美畫面，使通草花制作技藝達(dá)到一個全新的境界。1979年，錢宏才、戴春富為廣州中國進(jìn)出口商品交易會江蘇工藝展覽廳設(shè)計制作了兩件大型通草紫藤花架，獲得了廣泛贊譽。香港《大公報》記者宛兒、《澳門日報》記者李葉龍為此作了專題報道，馬來西亞《南洋商報》刊登了介紹文章和照片。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01990年，戴春富又受邀再次為中南海紫光閣制作《菊花》《瓊花》《五針?biāo)伞返却笮团杈岸嗉?002年制作的《瓊花》《菊花》參展江蘇首屆民間藝術(shù)節(jié)，2003年他的作品還赴法國巴黎中法文化交流工藝美術(shù)精品展。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0融匯國畫盆景理念精髓
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花從平面進(jìn)化為立體
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0過去的輝煌，常常被戴春富一句話帶過，他的學(xué)生常說，師父是個性格沉穩(wěn)、沉默寡言的人。但是一提起通草花的制作技藝，戴春富便滔滔不絕。“通草立體盆景代表了揚州制花工藝的最高水準(zhǔn)，其制作工藝尤為繁難，一般須經(jīng)過十余道工藝流程的精心操作，經(jīng)漂白-裱草片-染色-捏瓣-制葉-傳干-栽盆-裝鏡框（掛屏產(chǎn)品）-整理等多道工藝流程，方能制成工藝品。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0但是并非熟悉了工藝流程，就能夠掌握住通草花的制作技藝。在戴春富看來，通草盆景是自然美與藝術(shù)美的高度融合，在制作過程中融匯了中國畫的創(chuàng)作理念和揚派盆景的藝術(shù)精髓，源于制作者深厚的自然感悟和藝術(shù)積累，具體制作則要求準(zhǔn)確精巧、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花制作精細(xì)入微。先從一個一個花瓣做起，花瓣要長短相適，卷曲有序，一枝大花往往需數(shù)百花瓣精心粘制而成。花葉要莖紋細(xì)致、清晰生動，一般采用幾套模具并用，才能出真。有的花葉還刻化了蟲蛀的痕跡，殘跡斑斑，更具自然、真實之感。染色要求濃淡相宜，鮮艷有度，光澤既不能太暗，又不能太亮，要恰到好處。為了表現(xiàn)殘葉要落不落、似枯非枯的情景，染色要自然而富有層次，光照作用與新陳代謝的機(jī)理都凸現(xiàn)其表，淋漓盡致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“以制作通草葉子為例，看上去如果用磨具壓制是千篇一律的，但其中卻有無窮的變化，通過染色我們制作出芽葉、枯葉等多重效果。哪怕是一片枯葉上的形態(tài)，也是各有不同。真與假，就在這些細(xì)節(jié)上，差之毫厘就謬以千里。”戴春富創(chuàng)作的通草花“活色生香”、題材廣泛，他常去萬花園等處賞花，長期與花朝夕相處、潛移默察，千百回地“觀形”、“采真”，方能信手拈來，運用自如。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“胸中自有花千盆，手下生出萬般態(tài)”，這是戴春富對自己、對徒弟制作通草花的要求。“要讓這通草真如鮮花般嬌艷可愛，卻又‘永不凋謝’，需要耗費大量的時間。”與通草花已經(jīng)打了一輩子交道的戴春富，一個星期也做不了幾支，但縱然費事費力，但是慢工出細(xì)活，這才讓通草花有了更高的觀賞價值和收藏價值。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0自從應(yīng)用通草作為原料，揚州工藝花的制作技藝發(fā)生了質(zhì)的變化。通草花制作技藝由簡單到復(fù)雜，由仿真到亂真，由制作裝飾品到創(chuàng)作藝術(shù)品，從而將制花技藝逐步推向了極致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州的通草花大師們不滿足于一成不變的制作形式，通草花的成品形態(tài)也在不斷地發(fā)展變化，這也標(biāo)志著揚州通草花的制作工藝在不斷地衍變和進(jìn)化。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0從將通草染成紅色的喜花，再到限于平景的頭戴通草花，再到后來的瓶花，創(chuàng)新為揚州通草花注入了鮮活的魂靈，使其成了一朵超凡脫俗的藝術(shù)奇葩。也正是錢宏才大師突破了傳統(tǒng)通草花的局限性，把平面變成了立體藝術(shù)。經(jīng)錢宏才研制出的通草盆景和掛屏，構(gòu)思新穎工藝精細(xì)、形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟蔀橐环N登堂入室獨立別致的欣賞藝術(shù)。錢宏才制作的通草菊花被人們與張永壽的剪菊、吳硯耕的畫菊相提并論，譽為“揚州三菊”。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴富春回憶，建國初期制花廠的產(chǎn)品全部統(tǒng)購統(tǒng)銷，以出口歐洲國家為主，文革開始后就做得少了，再后來，因為運輸損耗較大，又容易損壞，外貿(mào)公司不再收購?fù)ú莼ā?980年起，因通草盆景出口運輸體積大，掛屏玻璃易碎，生產(chǎn)能力低等多種原因而逐步停產(chǎn)。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0如今曾經(jīng)創(chuàng)造揚州通草花輝煌的工藝美術(shù)大師錢宏才已逝世多年，當(dāng)年他在制花廠帶過20多個徒弟，但由于種種原因，他們已不再從事這一行當(dāng)。由于沒有定單銷路，通草花也早已停產(chǎn)。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富退休后，當(dāng)時的揚州制花工藝廠已經(jīng)無人會做通草花，他又被邀請回到廠里繼續(xù)工作，反倒有了更多自己琢磨的時間，如何才能把通草花做的更好些，如何把通草藝術(shù)提升到新的境界。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0這一時期，他創(chuàng)作出一系列的精品力作，2002年制作的《瓊花》《菊花》參展江蘇首屆民間藝術(shù)節(jié)，2003年作品赴參加法國巴黎中法文化交流工藝美術(shù)精品展，他的通草花盆景和掛屏多次參加中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品展覽會獲金銀銅獎。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0幾年前，揚州工藝美術(shù)大樓建成后，已年屆七旬的戴春富就把通草花的工作室從自家的閣樓挪到了這里。無論是在戴老自家的閣樓，還是他在486的工作室，處處都是四季花朵、共開一室。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0于他而言，一片片通草、一桌一椅、一把濕水布，幾樣簡單的工具，已經(jīng)陪伴了他大半輩子，即使廠里通草花停產(chǎn)了，他也咬牙堅持下來，也正是因為這樣的恒心和毅力，即使已近耄耋之年，他仍然孜孜不倦地創(chuàng)新著揚州的通草花技藝。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0如今的通草花已經(jīng)被稱為揚州一絕，但戴春富仍不滿足于傳統(tǒng)的題材和制作方法。回顧戴春富的工藝生涯，他有創(chuàng)新正是源于他對通草花技藝爐火純青的掌握，他與漆器大師合作的新通草掛屏《不似春光勝似春光》，首次將揚州的雕漆技藝與通草花立體掛屏結(jié)合起來了，也賦予了揚州傳統(tǒng)工藝新的意義。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富還把動態(tài)的事物更多地加入到靜影沉璧的通草花中去。“其實上世紀(jì)70年代，蜜蜂、蝴蝶等就已經(jīng)是我們做熟了的了，但是我們借鑒了南方通草畫制作技藝，先在通草片上進(jìn)行描繪，最后修剪，制作成鳥雀的造型。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0動物形象雖然惟妙惟俏，但缺點兒讓人拍案叫絕的東西。戴春富這幾年一直在琢磨著這件事兒，2015年春天，戴春富無意間看到了停在樹上的燕子，立體通草動物的靈感就這么來了。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0他將通草片剪成勻稱的1至2厘米的長條，再將這些通草片用粘貼的方法連接成身側(cè)的羽毛和尾羽，能完成這樣細(xì)致入微的工藝，靠的完全是眼力和手工，還有他近60年的功力，這樣的慢功夫縱然耗費心力，但戴春富看來卻蘊藏了通草制作的無窮奧秘，“燕子活了！”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0各種方法免費收徒
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0技藝記錄堆厚厚一摞
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花，因技藝繁難，在業(yè)內(nèi)曲高和寡，加上經(jīng)濟(jì)效益不高，能成為傳承人者甚為稀少。如今，全國通草花技藝的傳承人僅剩下兩位，戴春富便是其中之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0他也曾嘗試過各種方法免費收徒，到老年大學(xué)授課，來找他學(xué)習(xí)的人也是絡(luò)繹不絕。然而走了來，來了走，根本留不住人。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0在戴春富看來，通草花技藝是一門必須傳承下去的歷史文化遺產(chǎn)，每帶一個徒弟，他都用“師帶徒”的傳承模式和\u00A0“口傳心授”的教學(xué)方法，傳承著這門獨特的技藝。讓他高興的是，如今一位19歲的小姑娘王蘊玉已經(jīng)跟著他學(xué)了快四年的時間，如今還在堅持著。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0幾年前，王蘊玉無意中看到了《紅樓夢》中有一段提到，元妃省親，賈府花大把銀子打造了大觀園，亭臺樓閣，奇花異草，目不暇接。但元妃省親的日子偏偏是在冬天，再好的花也不開，再大的樹，枝椏也是禿的，咋辦？書中是這樣說的：“上面柳杏諸樹雖無花葉，然皆用通草綢綾紙絹依勢作成，粘于枝上的，每一株懸燈數(shù)盞；”用綢綾紙絹做花葉很好理解，這“通草”做花，到底是什么樣子的呢？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0聽父親提起過，揚州就有制作通草花的大師，王蘊玉便動了想要學(xué)習(xí)的念頭。每天下午她都會趕到486集聚區(qū)學(xué)習(xí)制作技巧。“師傅對于我而言更像是爺爺，他平日里特別和藹，但他也時常叮囑我想要學(xué)習(xí)就一定要堅持下去。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“作為傳承人，如果有更多的人來學(xué)習(xí)，我也會傾其所有，毫無保留。”戴春富說。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0王蘊玉的到來圓了戴老收徒的迫切愿望，但是作為一名非遺傳承人，戴春富更覺得肩上的重任沉甸甸的。從去年開始，戴春富便嘗試用文字記載的方式將通草花制作技藝記錄下來，不會用電腦，他就用手寫，家里已經(jīng)堆了厚厚一摞子紙，“忙里偷閑，圓點遺憾。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0雖然已過古稀之年，但是戴春富對于通草花的熱情卻從來沒有減退過，不論是興盛還是衰落，對于自己的職業(yè)他一直看好。對于個人的名譽，對于個人獎杯，戴春富似乎從來都沒有什么“雄心壯志”，他只想做好手頭的事情。他說：“做了一輩子的通草花，對通草有了感情。只要身體還硬朗，我就會一直把這行干下去！”
\u00A0\u00A0 戴春富認(rèn)為，通草花要重新煥發(fā)生機(jī)，必須融入當(dāng)下，融入時代
\u00A0\u00A0\u00A0 期待出現(xiàn)通草花創(chuàng)意產(chǎn)品
\u00A0\u00A0\u00A0記者：從事通草花制作技藝這么多年，其他地區(qū)也有通草藝術(shù)，您覺得揚州的通草花與其他地區(qū)的通草藝術(shù)相比，揚州通草花最大的特色在哪里？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：通草花是揚州特產(chǎn)，在古代就曾煊赫一時。揚州通草花顏色鮮艷、形象逼真，被譽為“不謝之花”。揚州通草花的品種主要有頭花、應(yīng)時節(jié)令的壽桃、春花等。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0清末京津一帶流行一種粘貼在平板上的通草堆花，內(nèi)容有花卉、人物、博古等，制作工序與通草花相近。如今，通草在南方主要用于制作通草畫。相比較于其他的制作形式，揚州的通草花很富立體感，天生麗質(zhì)，如鮮花般嬌艷可愛，卻又“永不凋謝”，已經(jīng)從過去傳統(tǒng)的單花發(fā)展成造型逼真的盆景和掛屏，成為以假亂真、形象優(yōu)美、超越自然、永不凋謝、雅俗共賞，而全國獨樹一幟的揚州通草花藝術(shù)特色。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：如今世面上各式各樣的仿生花受到年輕人的喜歡，您覺得揚州的通草花如何融入當(dāng)下？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：我了解到的情況，世面上一些永生花并不真的永生，也有一定的保存年限，而通草花如果保存得當(dāng)，百年以上是沒有問題的。而且揚州通草花正是以藝術(shù)的手法充分展現(xiàn)各種花的美麗形態(tài)，以天然植物為材料，形神兼?zhèn)洹⒒钌闶撬乃囆g(shù)特性，給觀者以恍如真花的視覺感受。\u00A0\u00A0
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州通草花雖有很高的藝術(shù)價值，但因耗工大、成本高、價格貴，市場難以接受，加上現(xiàn)在各式各樣價格品種的仿生花充實市場，給通草花銷售帶來極大困難。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0讓通草花重新煥發(fā)生機(jī)，一個重要的因素就是要融入當(dāng)下、融入時代。我們也在做一些嘗試，之前也曾經(jīng)想過要把通草花和旅游產(chǎn)品結(jié)合起來，但是對于通草花，我們覺得還是缺少一點創(chuàng)新創(chuàng)意的思路，期待出現(xiàn)通草花創(chuàng)意產(chǎn)品。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：這數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，您感受最深的是什么？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：這么多年過來，有過苦樂，有過酸甜，即使在技藝很不景氣的情況下，我也沒有放棄。有時我也會羨慕現(xiàn)在的年輕人，可以自己挑選職業(yè)。17歲那年，因為家人讓學(xué)做通草花，只好去學(xué)。但是如果再有一次機(jī)會，我還是覺得丟不下了吧。對于通草花，隨著沉浸的時間越長，自己似乎更有一種執(zhí)念。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0為了做好通草花，我也做了很多努力。雖說通草花未來要有所發(fā)展，需要包裝和宣傳，但我認(rèn)為更在于傳承人的精益求精。要想達(dá)到高超的境界，就要苦練，學(xué)習(xí)這門技藝，一定要有耐心，要靜得下心來，要有做冷板凳的恒心。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：在您看來，揚州通草花的藝術(shù)傳承最需要做的是什么？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：其實一切都靠人去做，從現(xiàn)在開始希望能有更多熱愛通草花的年輕人加入到學(xué)習(xí)的行列。在傳承上口傳心授，確保技藝不失傳。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0此外，是否撰寫專業(yè)的揚州通草花制作史，這是通草花的基礎(chǔ)。未來還希望能夠與職業(yè)學(xué)校聯(lián)合辦學(xué)，開揚州通草花手工技藝課程；通過小學(xué)手工課，增加兒童對民族文化的興趣。