新華報業(yè)網(wǎng)訊 28日―29日，知名舞者、主持人金星在南京保利大劇院“先說再跳”，為觀眾帶來《金星脫口秀》和現(xiàn)代舞《三位一體》。一面是充分迎合市場需求、極盡嬉笑怒罵之能事的大眾娛樂節(jié)目，一面是積極探索身體語言、充分進行自我表達的小眾高雅藝術(shù)――在接受記者采訪時，金星稱自己“在商業(yè)和藝術(shù)交界的刀鋒上舞蹈”，在激烈的張力中尋求兩者的平衡。

談起《三位一體》，金星激情滿滿：“這是三段彼此獨立的現(xiàn)代舞，每次演出的節(jié)目都不一樣。”這次在南京既有金星編舞的《九宮格》，也有國際現(xiàn)代舞藝術(shù)家埃倫?格里格和亞瑟?庫格蘭編舞的《回音》和《籠中鳥》。對《籠中鳥》這部壓軸舞，金星毫不掩飾喜愛之情：“亞瑟編的舞動作很簡單，但是簡單的東西其實是最難的。在整個表演過程中，觀眾所感受到的視覺沖擊力非常之大；當演員們的舞姿一氣呵成、戛然而止時，觀眾會忍不住起身喝彩。我想，這就是藝術(shù)的魅力。”

在金星看來，舞蹈藝術(shù)的精髓在于“留白”。演員只把舞蹈包含的意蘊呈現(xiàn)出50%。另外的50%留給觀眾自己去填補，“現(xiàn)代舞不會直接告訴觀眾我們想要表達的是什么，觀眾要用自己的想象填滿舞臺的空間。”

在金星看來，表演現(xiàn)代舞，最重要的是舞者需要擁有自我意識，渴望自我表達，“技術(shù)”反倒在其次。“比起舞蹈功底，我更看重的是你有沒有自我意識，你想用肢體對我說什么。”金星認為，舞蹈不是為了“炫技”，而是為了與觀眾交流，“不過目前中國的舞蹈演員普遍浮躁，耐不住清貧，二十五六歲就轉(zhuǎn)行了，而這個年齡正是現(xiàn)代舞演員重要的成長時期，這其實是非常可惜的。”