《牡丹花下》入圍戛納主競(jìng)賽單元
搜狐娛樂(lè)獨(dú)家專(zhuān)稿（文/顧草草）非常抱歉又要給大家?guī)?lái)一個(gè)壞消息，萬(wàn)眾期待的年度大尺度驚悚片、戛納主競(jìng)賽入圍片《牡丹花下》撲街了。這種非全方面的撲街將會(huì)收獲溫和的批評(píng)和嚴(yán)厲的批評(píng)，兩者都是曾因?yàn)椤短幣馈贰ⅰ督^代艷后》或者《迷失東京》而為索菲亞-科波拉付出過(guò)真感情導(dǎo)致。但考慮到《牡丹花下》是戛納主競(jìng)賽入圍片的身份，我選擇嚴(yán)厲的批評(píng)，藝術(shù)當(dāng)進(jìn)步，溫和無(wú)意義。
《牡丹花下》改編自1971年唐-希格爾執(zhí)導(dǎo)、克林特-伊斯特伍德主演的同名電影，原著小說(shuō)由Thomas P Cullinan于1966年寫(xiě)就。當(dāng)年克林特-伊斯特伍德奉獻(xiàn)了他職業(yè)生涯最頂尖的表演，戛納曾邀請(qǐng)1971年版本的《牡丹花下》入圍當(dāng)年的主競(jìng)賽，卻被制片人拒絕了。 機(jī)緣巧合之下，索菲亞-科波拉的改編版實(shí)現(xiàn)了1971年的《牡丹花下》未實(shí)現(xiàn)的事。
故事發(fā)生在封閉的女子寄宿學(xué)校
本片講述了一個(gè)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在弗吉尼亞的故事。科林-法瑞爾飾演的上校左腿受傷，昏倒在樹(shù)叢中，被救到附近的女子寄宿學(xué)校中修養(yǎng)。女學(xué)生們說(shuō)服了學(xué)校負(fù)責(zé)人瑪莎小姐（妮可-基德曼飾演）收留他。隨著身體好轉(zhuǎn)，英俊的上校展現(xiàn)出無(wú)比的魅力，兩位女教師和四名女學(xué)生因?yàn)樗鵂?zhēng)風(fēng)吃醋，學(xué)校中暗流涌動(dòng)。上校和艾麗-范寧飾演的女學(xué)生的私情被撞破之后，對(duì)他一片癡心的女教師（克里斯滕-鄧斯特飾演）受到深深的傷害，失手將上校推下了樓。上校腿傷復(fù)發(fā)，瑪莎小姐在他昏迷之際只好做主為他截肢。蘇醒后的上校怒不可遏，想要對(duì)女校的人展開(kāi)復(fù)仇，而瑪莎小姐和她的學(xué)生們并不想受制于他。
電影圈和世界上任何圈子一樣，都是男權(quán)至上的。當(dāng)出現(xiàn)疑似反骨的電影時(shí)，我們總?cè)滩蛔×硌巯嗫础Ｄ菘?基德曼在映前采訪中對(duì)記者表示，這個(gè)故事必須得由女導(dǎo)演來(lái)拍一次，“故事的內(nèi)核是完全女性主義的，我們需要從女性的角度來(lái)詮釋這個(gè)故事。”《牡丹花下》的翻拍是一件被人們期待已久的事情。從履歷和身份來(lái)講，索菲亞-科波拉來(lái)執(zhí)行這個(gè)項(xiàng)目再合適不過(guò)了。她帶來(lái)有過(guò)兩次成功合作的克里斯滕-鄧斯特，選用這兩年越來(lái)越酷的妮可-基德曼主演瑪莎小姐的角色，還有這兩年好萊塢最炙手可熱的九零后艾麗-范寧加盟，由這兩年建成大器的科林-法瑞爾接班克林特-伊斯特伍德扮演上校，可謂是今年戛納主競(jìng)賽中卡司最強(qiáng)的電影了。杰作在前，萬(wàn)眾期待，一手好牌的科波拉，卻失手了。
科林-法瑞爾和艾麗-范寧
批評(píng)這部電影是如此容易，因?yàn)閹缀鯖](méi)有哪一個(gè)方面能說(shuō)和好沾邊。
索菲亞-科波拉以前的電影都已優(yōu)秀的配樂(lè)而出名。但是《牡丹花下》卻不然，根本沒(méi)有背景音樂(lè)給人留下任何印象，科波拉似乎把自己的播放列表徹底忘了。攝影方面，確實(shí)做到了每一幀的構(gòu)圖都精心設(shè)計(jì)。攝影師Philippe Le Lourd在室外戲的部分試圖用霧氣和光線的互相作用營(yíng)造哥特式的恐怖氛圍，但從完成情況來(lái)看，相當(dāng)失敗。女校中人的服飾確實(shí)根據(jù)故事的走向，在女人們嫉妒心的驅(qū)使下完成了從樸素淡雅到極盡奢華的轉(zhuǎn)變。但衣服本身的水準(zhǔn)并沒(méi)有達(dá)到期待值――畢竟科波拉可是拍出過(guò)《絕代艷后》的人，若非由美人披掛，不值一看。劇本上也有不少漏洞和瑕疵，上校剃胡子的時(shí)機(jī)，獲得房間門(mén)鑰匙的經(jīng)過(guò)，和女學(xué)生初嘗魚(yú)水之歡的契機(jī)，都有欠推敲。原著小說(shuō)中篇幅甚多的偷情和爭(zhēng)風(fēng)吃醋被大刀闊斧地砍掉，科波拉的版本更為簡(jiǎn)單直接，矛盾更少，高潮更快，導(dǎo)致故事的深度、情感的強(qiáng)度與片中人物所能表現(xiàn)出來(lái)的程度嚴(yán)重失衡。大尺度場(chǎng)面的犧牲并沒(méi)有提升本片的嚴(yán)肅性，性元素反而因此被稀釋?zhuān)趸斯适碌恼f(shuō)服力。演員們確實(shí)盡心盡力貢獻(xiàn)了自己的演技，但是由于剪輯的問(wèn)題，影響了影片的節(jié)奏和氛圍。在最后的晚餐前后，許多原本驚悚或諷刺的橋段，都被處理得非常笨拙和僵硬，反而引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀眾不停笑場(chǎng)。
《牡丹花下》戛納電影節(jié)首映
但以上只能說(shuō)明這不是一部好電影，談不上撲街的程度。真正讓人對(duì)科波拉失望，對(duì)新版本嗤之以鼻的，是本片體現(xiàn)出來(lái)的空虛。女校世界的單純和隔絕，將其與外部的戰(zhàn)爭(zhēng)世界割裂開(kāi)來(lái)，而這個(gè)故事的著力點(diǎn)正在與促使觀眾對(duì)兩個(gè)世界進(jìn)行同樣比重的思考。女校中近乎靜止的時(shí)間，原本給女性性格的生長(zhǎng)提供了完美的依托，兩者產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)才使得她們對(duì)于上校的迷戀和反抗有跡可循。而內(nèi)戰(zhàn)的背景則在社會(huì)性和政治性上給故事另一個(gè)維度上的縱深，科波拉蒼白孱弱的敘事完全罔顧了這種深入的可能性，使得上校最終的死亡毫無(wú)力度，倒像是一群膚淺女性笨拙的儀式。引誘者和被引誘者的身份也沒(méi)有隨著情節(jié)實(shí)現(xiàn)交替轉(zhuǎn)換，身份角力的扁平化讓人簡(jiǎn)直覺(jué)得無(wú)聊。以上種種，簡(jiǎn)直可以證明科波拉是完全不稱(chēng)職的作者導(dǎo)演。
女演員們片中為科林-法瑞爾飾演的上校“爭(zhēng)風(fēng)吃醋”