（原標題：圖文：網(wǎng)絡小說走“才子佳人”老套路）

\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0楚天都市報訊\u00A0圖為：張清華\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0楚天都市報訊（記者徐穎通訊員李芊）現(xiàn)在常提“講好中國故事”，當代文學是如何講述中國故事的呢？昨日，北京師范大學教授、著名文學評論家張清華做客湖北省圖書館長江講壇，跟讀者分享心得。\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0張清華梳理從古至今的文學史，認為中國古代有“才子佳人”的故事傳統(tǒng)。常見的故事套路有，一對婚齡男女，兩個人都美貌異常又純潔異常。他們不期而遇，一見鐘情，如同命運，如同不治之癥。可是現(xiàn)實又讓他們的相愛遇到重重阻礙，如時代的波瀾、家人的反對、小人的陷害、彼此的誤解，兩人不能在一起。后來終于重逢，真相大白，以戀人完婚的大團圓結(jié)局告終。典型的如明代小說《玉嬌梨》。“這種才子佳人的故事套路，曹雪芹借《紅樓夢》中賈母之口批判過，是開口文君，滿篇子建，千部一腔，千人一面，也被魯迅狠狠戲謔過。但在上世紀50年代-上世紀70年代，這種套路又回歸了，不少當代文學作品比如大家熟知的《林海雪原》《青春之歌》，骨子里仍如此。” \u00A0\u00A0\u00A0\u00A0張清華覺得，直到上世紀80年代之后，蘇童的《紅粉》、賈平凹的《廢都》、王安憶的《長恨歌》、莫言的《豐乳肥臀》、余華的《活著》等當代小說，才又帶來了另外一種敘事。“將個體生命的完整歷程與巨大的時間變遷交織在一起，不再是簡單的才子佳人喜劇，而更顯悲劇的力量。”\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0當下流行的網(wǎng)絡小說，大多數(shù)不正是重走“才子佳人”路線嗎？針對記者的疑問，張清華表示，網(wǎng)絡小說的確比較喜歡用這些故事元素，因為大家喜歡看，娶妻生子、對財富的渴求，是人類的集體需求，但并不意味著這就是弱點。“任何時代，既需要比較經(jīng)典的藝術，也有比較通俗的藝術。”

(原標題：圖文：網(wǎng)絡小說走“才子佳人”老套路)