\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0《猴王借扇》表演照。吳志滔\u00A0供圖
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0●文：吳志滔
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“南國紅豆”是粵劇的美稱。粵劇，是具有濃郁嶺南文化特色的表演藝術，不但深受廣東人喜愛，而且深受港澳同胞以及海外華人的喜愛。粵劇在海外有廣泛的群眾基礎和大量的愛好者。2009年，粵港澳三地聯合申報的“粵劇”成功入選聯合國教科文組織“人類非物質文化遺產代表作名錄”。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0據東莞民俗專家張鐵文考證：“自明朝成化（1447—1487）年間，廣東各地戲曲活動頻繁”。由嘉靖（1507—1567）年間，逐步吸收弋陽腔、昆腔、秦腔、徽調和漢調等外來戲曲元素，通過衍變和發展而形成的粵劇開始在廣東和廣西出現。粵劇何時傳到東莞？在當下又是怎樣一種狀況？為向讀者介紹這些概況，特編撰此文。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0歷史??曾出現過粵劇“全女班”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0東莞大部分的地域方言屬于粵語系統，只有東南部山區是講客家話的。舊時的東莞河涌水道縱橫，交通便利，外界與東莞聯系密切，在政治經濟和民生方面對東莞有著深厚的影響。這為東莞逐漸形成粵劇之鄉提供了天然條件。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0粵劇何時傳到東莞？在粵劇史志上沒有記載。根據張鐵文的考證推知，最遲始于明朝末期。那時的演出劇目大都是酬神內容的土戲。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0到了清朝初期，粵劇演出更加頻繁，成了民眾的主要娛樂活動。由于粵劇在開初之時的演唱和做手主要是吸收外來劇種的，所以都用接近北方方言的桂林官話為主的“戲棚官話”演唱。清代中葉以后才逐漸加入廣州方言和本土音樂元素。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0在清朝末期，一些有識之士逐漸覺得用廣州話表現粵劇更被觀眾接受。香港報人兼劇作家黃魯逸尤其致力于粵劇改革，率先把官話改成粵語演唱，為上世紀20年代粵劇的形成奠定了基礎。東莞在清末已經涌現出粵劇名伶，如小生靚全、小武李松坡、武生王靚榮、男花旦鐘艷芳、名丑豆皮梅和子喉海等。在粵劇棚面（現稱樂隊）方面有道滘的上手玉。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0舊社會時期，男女是不能同班同臺演出的。只能男扮女，女扮男對特定角色進行“反串”表演。1920年，東莞曾經出現過一個粵劇“全女班”：雙英艷影。“雙英”是以班主吳星房兩個女兒吳國英和吳尚英的名字取名，“艷影”是舊時對“女戲班”的美稱。“雙英艷影”戲班的花旦由吳國英扮演，文武生則由吳尚英反串。該戲班在兩廣地區頗有名聲，也曾出國到越南、日本等地演出。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01926年，東莞麻涌漳澎村以陳淦為班主成立了“小英雄戲班（童子班）”，招收13至15歲的男性少年為學員，通過嚴格的訓練以后到廣州和本土四鄉演出。后來因為陳淦被殺害，戲班失去了主心骨而解散。但經過訓練、有扎實功底的戲班成員被省里各個戲班招納，造就了丁公醒、曾師馬、林京洪、劉秀球等一批粵劇藝人。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0現狀??東莞有300多個曲藝社
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0新中國成立以后，在東莞比較有名的專業團體有太陽升粵劇團（后改名大江東粵劇團）、東星粵劇團、東莞縣文藝宣傳隊第二隊、東莞縣粵劇團等。這些團體為娛樂大眾，推動東莞的粵劇事業發展起到了不可輕視的作用。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0粵劇在東莞有著深厚的群眾基礎，專業團體送戲下鄉，不但迎合了大眾的需求，也使得業余愛好者自發地組織起來學唱學做。幾個或更多的知己好友組成了“私伙局”，經常在一起吹拉彈唱，自娛自樂。2006年，東莞粵劇發展中心對業余粵劇曲藝社團進行登記注冊，私伙局被正名為曲藝社。據2016年的統計數據，目前東莞市在冊的曲藝社有367個，堪稱廣東省地級市之冠。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0如今，大部分曲藝社已經從單純的自娛自樂模式，轉化到用粵劇曲藝服務社會大眾方面來了。他們到敬老院、社區、企業獻演。有的社區領導為了凈化治安環境，非常支持組織成立曲藝社。因為粵劇粵曲愛好者通常都無暇沾染不良嗜好，而且一個愛好者可以帶動好幾個家庭成員參與活動。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0每年春節期間，厚街寶塘曲藝社都在本村演出三到四場戲，場場觀眾如潮，熱鬧非常。近幾年來，筆者每年受邀去協助樂音伴奏。有村民說：“本村曲藝社演出的觀眾人數比省粵劇團的老倌來演出時還要多。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0新枝??行業繼承人在茁壯成長
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0從2007年起，每逢星期六，“東莞市粵韻金聲粵劇曲藝欣賞晚會”便在莞城東正廣場舉辦，吸引了眾多業余曲藝社報名參與，也產生了大量的“老戲骨”。其中有十年如一日風雨不斷地來捧場的觀眾，也有陪同老人家前來的孝子。家住東城石井的楊先生每場晚會都帶母親前來觀看，時間長了，他自己也變成了“戲骨”。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0除了“老戲骨”，年輕的行業繼承人也慢慢增多。2011年，由東莞粵劇發展中心主辦，東莞市戲劇曲藝協會協辦的“戲曲進校園”活動率先在萬江中心小學試行。隨后逐年增加學校的數量。據今年6月份統計，東莞已有“東莞市戲曲進校園示范單位”19個，其中包括學校和鎮街辦的少兒粵劇曲藝培訓中心等。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0同時，東莞推出“莞邑紅豆少兒粵劇曲藝劇場”項目，專門打造粵劇曲藝展演平臺，作為戲曲進校園的教學成果展示，也讓學生有加強舞臺實踐經驗的機會。劇場把粵劇曲藝送到學校、社區和戲院，采取“講演結合”的形式，普及粵劇文化。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0多年來，東莞在少兒普及粵劇粵曲文化和專業培訓方面取得不少成績。例如今年7月，在由中國戲劇家協會主辦的第21屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動中，長安烏沙幼兒園兩位6歲半小朋友憑著粵劇《猴王借扇》選段榮獲“金花獎”。兩人是全場年齡最小的參賽選手，但表演起來卻絲毫不弱，唱起粵劇來有板有眼、自然大方，“唱、念、做、打”樣樣精通，他們的表演還受到了著名京劇猴戲表演藝術家張四全的高度認可。然而，這對小演員都是來自新莞人家庭，一個是重慶人，一個是湖南人，平時講普通話。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0可見，莞邑紅豆正在茁壯地成長。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0（作者系中國曲藝家協會會員，東莞文學藝術院簽約作家，東莞市戲劇曲藝協會副主席。）