河水滿了又淺，淺了又滿，將搖晃于岸邊的青草彎折。吳儂軟語里的黃昏，一葉扁舟悠悠而來，舟內，是浸在這江南水鄉(xiāng)中的花樣容顏。

時光追溯到半個世紀之前，在上海的龍華古鎮(zhèn)，一個孩子舉起他心愛的湖藍色蠟筆，那一定是他最熟悉的顏色——天的顏色，水的顏色，家的顏色。江南水鄉(xiāng)濕潤的空氣，淳樸親切的鄉(xiāng)間民風，清新自然的田園風光都是孩子筆下滋養(yǎng)的童年。而那個當年熱愛著繪畫的江南孩子，就是今日享譽中外的畫家潘鴻海先生。

潘鴻海先生，1942年出生于上海梅隴，1967年畢業(yè)于浙江美術學院，后供職于浙江美術出版社，主持《富春江畫報》編輯工作;1968年調入浙江畫院任專職畫師，并先后出任副院長、院長。現為國家一級美術師，浙江畫院名譽院長，出版?zhèn)�人畫集數十冊。江南人，江南情，數十年來，潘鴻海先生始終生活在江南的天空下，呼吸著江南的空氣，品味著江南的清茶，過著江南的生活，這一切的一切讓他自然而然地成為了一個江南畫家。

當江南的風開始溫柔的時候，潘鴻海先生借坐一葉小舟在星羅棋布的小河中，從一個小鎮(zhèn)到另一個小鎮(zhèn)，讀著矛盾先生的《春蠶》之類的經典小說，也冷不丁會冒出些明清文人墨客的絕妙詩詞。有一幅畫是潘鴻海先生幾年來一直在頭腦中醞釀構思的畫，而這次真的要畫她了：在舟中的小囡村姑，手扶著爐罐，順水漂流，溫情的眼眸向著遠方……總之這是一幅民俗中最美、最詩意的畫。猶如北方騎毛驢回娘家之類的題材，而在水鄉(xiāng)，她則是和船、水、橋與兩岸翠綠欲滴的神韻交融。于是，便有了這幅《搖啊搖，搖到外婆橋》。

《搖啊搖，搖到外婆橋》構圖以人物為主，采用了一般審美習慣，人物以黃金分割的比例放置在畫面上，背景的透視線，均集中到女孩的頭部，這樣可以使觀眾的視線集中到神態(tài)上，而女孩的視線，又在視平線上，這樣可以使觀眾又和女孩處在同一個視平面上，顯得貼近，產生一種親切感與親和力。

江南有著一種靈性的美，數不盡的文人墨客留下了多少詩篇：“飛香花紅滿天春”，“春水春池滿，春時春草生。春水飲春酒，春鳥弄春聲”。江南的水鄉(xiāng)是畫不完的美，此幅《搖啊搖，搖到外婆橋》的背景對于潘鴻海先生來講可以說是信手拈來典型的水鄉(xiāng)小景，有河埠，有小樹，有橋，這些語言構成江南一景。畫面中的水是柔美的，富有線性美感的，“春來江水綠如藍”，潘先生使用了綠藍、普藍，賦予船的行走動勢。水紋的線條是一種美的旋律，是一首曲子，因此著力作了描寫。在背景中，潘先生又有意識地放置一小舟，這是語言的強調。女孩坐的船僅僅是局部，遠處船的表現是對前面的船的再次肯定，這也是很多藝術家慣用的手法。樹是江南水鄉(xiāng)題材中不斷出現的物體，它的語言十分豐富，遠、近、枝、葉、季節(jié)的不同變化，也曾困惑了很多的畫家，潘鴻海先生在處理樹的畫法中，常常采用國畫的手法，因為中國傳統(tǒng)繪畫中對樹的表達是有一套的，這些表現手法適當地運用到油畫中，使畫面整體、形象、主題更加突出。

水鄉(xiāng)的水，清冽俊秀;水鄉(xiāng)的女子，輕靈飄逸。那一縷縷婉約風情，在江南的風中悄然彌漫，裊娜出小橋流水般的清雅韻致。從江南走出的女子，是水做的精靈，有著水般的柔軟和清麗。細膩的皮膚，輕靈的腰肢，一份睡蓮般的美麗，舒展在纖細溫婉中。一顰一笑，一嗔一怒，無不流動著江南女兒家的萬般風韻。江南女子輕柔的吳儂軟語，不是矯柔造作，更不是無病呻吟。那一點嬌，一點作，一點小性子里有著小鳥依人的可愛，柔腸百轉的風情。那淺笑輕顰，含羞藏嬌，軟語呢喃，欲說還休的嬌媚中，流淌著溫柔的纏綿。

江南女子仿佛從李清照的詞中走出，婉約典雅而嬌媚多情。在夜色中仰望長空，聽月兒行走的聲音;在春日的郊野，捧起泥土和野花的芬芳，為春傷懷，為情落淚。然而她又是迷蒙含蓄的，脈脈情懷，綿綿思緒，都藏在心底，就仿似河中的水草，盡管激情洋溢，搖曳多姿，而水面卻不見波瀾。

而小舟上這女子是誰呢?自然不會是西施了。西施只存留于我們的記憶里，但她與西施似乎也是沾親帶故的，楊柳的身姿，隨風飄拂的青絲，白里透紅的臉上不染一絲風塵，如河水一樣純凈，靜靜地坐在船頭，雖不會像西施那樣傾國傾城，但卻也動人心扉。

她唱的歌比黃鸝都要好聽，柔媚的歌聲在河面上蕩漾，只聽得水中的蓮花亮了眼睛，一對長尾巴的蜻蜓停留在荷尖上溫情脈脈。在明鏡似的水面，在姑娘如河流一般彎彎繞繞的心里，一幕幕水鄉(xiāng)往事浮現：

村旁的河埠上，響起了一陣爆竹聲，迎親的船隊停在了岸邊。船是新嶄嶄的杉木船，船頭上站的是英俊瀟灑的新郎倌。把船系在河埠旁的牛鼻石上，一行迎親的隊伍走上了岸。走在隊伍最前面的是德高望重的媒人伯伯，他手里拎著的是用紅絲巾包裹得方方正正的果盤，果盤里放著煙酒糖果，還有讓新娘子開門上轎的喜封。新郎倌走在媒人的后面，文氣的臉上有憋不住的喜氣。再后邊，是八個來抬嫁妝的小伙子。他們腳踏著青石板，穿過村道上的三座古牌坊，走進了新娘子的家中。

那邊，新娘子也早已妝扮一新：紅色的衣裙，紅色的頭巾，那雙好看的眼睛也是紅紅的，剛流過淚。一些小孩子做著丑臉來羞她，她忍不住撲哧一聲笑了，但立即噤住，臉紅得像盛開的石榴花。

吃過了紅棗雞蛋湯，新嫁娘出門的吉時就到了。先是來送嫁的七大姑八大姨為新人說上一籮筐的吉利話，再給自己的祖宗叩完最后一個頭，新娘子就被自己的兄弟背出了大門，離開生養(yǎng)她二十年的土地。

迎親的船隊，載著新娘離開了河埠，漸漸地消失在煙霞云霧里，只有外婆那佝僂的身影獨自佇立橋頭，向著遠方揮手。

河埠旁的老桑樹上，幾只畫眉鳥像發(fā)現了秘密似的，唧唧喳喳叫得歡，將女子的往日心事重新拉回至現實，于是撩起河水，嗔怒地潑了一下這些多嘴多舌的小生靈，畫眉鳥嘻笑著飛走了。

小船順流而下，再次觸摸這熟悉的風景，心中惦念著橋頭的外婆。

寂靜空幽的河岸，兩行青苔伴著參差的林木，時而濃密，時而稀疏。已是春暖花開的季節(jié)，和煦的夕陽輕灑在如鏡的水面，一抹新綠化解了心中的微寒。

水鄉(xiāng)的女子呵，樸素的將秀發(fā)盤于腦后，或束成一條馬尾，藕荷色的斜襟罩衣，吐露著水秀與靈性，外婆送的玉佩，從降生的那一刻就護緊胸前。一陣清風吹過，小船輕輕地搖晃，急忙用戴著玉鐲的手扶穩(wěn)了身旁的爐罐，爐罐內，是親手為外婆煲的鮮湯。

水鄉(xiāng)的女子呵，給你一支長篙，便能撐起滿江的漁歌，歌得晨清暮醉，歌得文人墨客瘦馬相隨，蓮蓬的心都盼得苦了，只為著聽你笑蕩蘭舟而來。一刻，或僅是一瞬，輕擺十指纖纖，留下菡萏的淚珠兒在荷葉的掌心里輾轉難眠。一色的淳樸花衣，卻染織成千萬種風情，撫著脫水的指尖，蹙眉牽扯心弦。從此，目光穿透重重高墻，你看到自己在水鄉(xiāng)的青磚小巷里巧笑嫣然。朱唇輕啟，弦音悠悠。那一簍漁歌卻已只能在心底吟唱。浣紗沉魚的佳人，憑闌落雁的仙子，望河水彎彎，月影黃昏，琴瑟琵琶的歌調婀娜婉轉。這一季，月下的杏花紛繁，零落如雨。等不來拈花含笑，春風又綠了江南。搖櫓放歌的你，低首弄蓮的你，推窗撫琴的你，今朝靜默地坐在船頭，任清風吹拂至外婆橋畔。

俏坐船頭的女子在歌，歌在花叢，歌在水邊，歌在煙雨的江南，如畫的水鄉(xiāng)，歌在琴棋書畫之后悄悄繡著鴛鴦蝴蝶的地方。紡車吱呀，童謠喃喃，水波粼粼，歌兒鈴鈴。蓮花般的女子，一曲江南絲竹，千聲冷雨芭蕉，雨一樣的輕盈，霧一樣的空靈，生得美麗又生于美麗，心不想齊天，命不愿如紙，只想該耕的就耕，該織的就織，只愿在這煙雨迷蒙的江南，楊柳依依的水鄉(xiāng)，為人賢妻，為人良母，做一個外婆樣慈祥善良的女人。

波光如鱗，拱橋如月，一股清新的氤氳氣息隨著微風徐徐而來，仿佛已經望到外婆家那屋頂的炊煙裊裊，懷舊的水鄉(xiāng)老人，守著青磚綠瓦下慢慢變老的諾言，安享風雨同舟的晚年，嘮叨著常回家看看。不禁哼起那童年的歌謠：

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