（原標(biāo)題：半山才子氣，滿城讀書聲）

《半山才子氣》（中國商務(wù)出版社）是作家石英的散文新著，書名摘自本書首篇作者參觀江西臨川王安石紀(jì)念館的即興題詞：“半山才子氣，滿城讀書聲。”書的裝幀封面設(shè)計亦與此題意相諧和。

石英的散文素以格調(diào)清新、內(nèi)涵豐厚、情味濃郁，語言文字富于感染力而見長。一如此書封面上的題旨：“石英的作品刻畫時代，丈量歷史，以創(chuàng)新超越的開放意識和闊大的視角詮釋生命，解讀人生。”

以上意旨，確自本書60余篇散文中提煉而來。不少篇章以遒勁有力的激揚(yáng)文字彰顯了“天人合一”、大自然與人之偉力共煥光彩的思想，如《心中的樹林》《列車——流動的生命》《沙原天地間》《冬日見胡楊》等。作者以如下文字親和了人與自然相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系：“大自然養(yǎng)育了人，但從不縱容懶漢，人對大自然只能是尊重與喚醒，合理的采擷，彼此護(hù)持而達(dá)到互補(bǔ)。”“列車，無盡的征途，有所終也無所終。夜行的生命，閃光的更加璀璨，陰晦的則更加陰晦。”“我們的腳下是當(dāng)年絲綢之路的必經(jīng)之地，那些負(fù)重的駱駝在極疲憊又缺水的情況下，難免也有無力前進(jìn)而倒臥半途者，那么它的骨骼……我似乎覺得已化為眼前這些胡楊的肢軀。”

據(jù)我所知，作者自幼酷愛歷史、地理，因此在這些方面具有深厚的底蘊(yùn)。在他的散文中，常常極其自然地融入史、地乃至哲學(xué)的元素，無疑增加了他的散文的知識含量和縱深感。同時，作者深忌一味復(fù)述人所多知的史實(shí)，乃至信筆作出一般化的簡單結(jié)論。在涉史的散文中，他的字里行間始終貫穿著人間正氣與抑惡揚(yáng)善的一條主線。

作者對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化充滿由衷的熱愛，尤其是每當(dāng)觸及中華國粹，筆下往往油然生色，瑰麗動人：“京劇的表現(xiàn)手法，基本上是虛擬，但一切又都是實(shí)指。對它而言，所謂 天下 就在腳下，四周景物盡在演員眼瞳里閃現(xiàn)。八尺舞臺上說無便無說有也俱有……手中的馬鞭揮出千里馳驅(qū)，水袖抖出潺潺溪流。從幾聲急驟的鑼鼓點(diǎn)中，能聽得出千軍廝殺；從月琴的纖指撥彈中，品得出劇中人心潮難平。”“為了這出神入化的象形文字，張旭、懷素舞起了筆端之下的 墨帶藝術(shù)體操 ，顏真卿及其虔誠的效法者們壘起不用磚石卻比磚石結(jié)構(gòu)更流傳久遠(yuǎn)的 風(fēng)骨長城 ……墨色的線條在史書的行間圈圈點(diǎn)點(diǎn)，跨過了八股文的高欄，穿越改朝換代的硝煙……”

在集中還有為數(shù)可觀的寫域外風(fēng)情的散文，同樣是力戒“說明書”式的平面介紹，而是抓特點(diǎn)、重角度，富于立體感和警示性；雖展示其新鮮的一面又不渲染神秘感。作者長于以詩人的敏感和小說家的觀察力捕捉所見的典型細(xì)節(jié)，如一位俄羅斯老太太悉心地?fù)蹝叽迩拌F路一側(cè)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中英烈塑像上的積雪（《西伯利亞風(fēng)雪線》）。作者筆下還不時提示在任何地域均應(yīng)尊重風(fēng)習(xí)愛護(hù)文物，在意大利維羅那，他對古居中也有游人亂刻亂畫深表遺憾。

諸多篇章，不可能一一評析。總之，《半山才子氣》是一本思精文美的散文集，一本很有可讀性、富于藝術(shù)魅力的優(yōu)選之作。

(原標(biāo)題：半山才子氣，滿城讀書聲)