作為中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一，吳子牛一直是個寡言、孤僻的人，身在文藝圈卻不喜歡去結(jié)交圈子，而拍攝的影片極具爆發(fā)力。他尤其喜歡在戰(zhàn)爭中挖掘深層的人性，曾有人送給他“嗜血導(dǎo)演”的名號，同時，作為中國影視界最具光環(huán)的“北京電影學(xué)院78級”的同學(xué)之一，第五代導(dǎo)演的重要代表人物，還有張藝謀、陳凱歌等人，可謂是中國影視劇最重要的推動力量。
近日，中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一吳子牛做客由沱牌舍得酒業(yè)與鳳凰網(wǎng)聯(lián)合打造的時代人物高端訪談、思想派強(qiáng)IP《舍得智慧講堂》，與親歷時代變革大事件的思想者、觀察者、行動者對話，縱議時代熱點(diǎn)，洞察世界趨勢，解析時代抉擇下的舍得智慧。在本期節(jié)目他將講述如何重新認(rèn)識“主旋律”，以及改革開放之后，他眼中的中國影視劇創(chuàng)作之路。
與時代共舞，第五代導(dǎo)演的“叛逆”
在節(jié)目中，吳子牛這么評論他眼中的第五代導(dǎo)演：“這批學(xué)電影的學(xué)生，應(yīng)該是嶄新的一代，因?yàn)楫?dāng)時在世界上，比如說法國電影已經(jīng)全部進(jìn)入課堂里，再加上在亞洲、臺灣華語電影中如侯孝賢、楊德昌等人的作品，以及徐克等電影人為代表的香港新浪潮電影。第五代導(dǎo)演產(chǎn)出的一大批作品，被稱之為探索片，當(dāng)時我們幾個同學(xué)在一起開會經(jīng)常就說，我們就是在拍電影不是探索，我們認(rèn)為電影就是這個樣子，所以這明顯就是經(jīng)歷過文革十年的時間代溝，因?yàn)檫@個時候電影在觀念、電影美學(xué)的追求以及影像風(fēng)格，都是跟過去的電影是不大一樣的。”
在吳子牛看來，與其評論第五代導(dǎo)演是在“探索”，倒不如用“叛逆”這個詞更合適：“我們對電影的理解，可能是一次徹底地對前人的一次反動，這即是叛逆。我們學(xué)了四年電影以后，就像海綿一樣吸收了很多營養(yǎng)，又隨著改革開放，窗戶打開以后看到大量全世界好的電影，所以第五代導(dǎo)演的作品中有很多藝術(shù)的表達(dá)在里面。實(shí)際上是電影在成長，我們隨著電影一起成長，如果沒有那個時代，我們要追求的電影原貌也不會有，時代給了一個很好的機(jī)會，讓我們舍棄了舊的電影模式以全新的視角迎接新事物。”\u00A0
一味啟用小鮮肉，傷害性會大于票房貢獻(xiàn)
有評論稱，在上個世紀(jì)，吳子牛的代表作基本都是屬于戰(zhàn)爭題材的作品，其中有《喋血黑谷》《晚鐘》《陰陽界》《南京大屠殺》等。而吳子牛創(chuàng)作的一個重大特色，便是對戰(zhàn)爭的思考。戰(zhàn)爭與人的關(guān)系，呼喚和平，是他創(chuàng)作的母題。
在節(jié)目中，在被主持人問：如何看待《戰(zhàn)狼2》所創(chuàng)造出的票房奇跡，吳子牛回答：“吳京這樣優(yōu)秀的演員，同時作為一個新銳導(dǎo)演，他能夠有勇氣在中國電影市場，拍出《戰(zhàn)狼2》這樣的片子，我覺得是很了不起的。而我也曾經(jīng)講過一個問題，即是大家對于“主旋律”這三個字的認(rèn)識是片面的。大家可以分析原因，比如說我們所看到的美國電影，他們從來沒有說過自己是主旋律，但是電影里頭的每一個畫面，每一個人物的血液中，都是對美國的歌頌和熱愛。所以我覺得要為主旋律正名，就不可以為主旋律而主旋律，只有拍攝出優(yōu)秀的作品，無論是在藝術(shù)、人性、故事性、人物刻畫上，一定是讓社會和受眾有強(qiáng)烈能量的片子，才是主旋律。”
吳子牛同時也對很多主旋律電影中大量啟用小鮮肉的問題表達(dá)了自己的看法，在他看來，一味地啟用小鮮肉，對于電影本身所產(chǎn)生的往往傷害性大于真正的票房貢獻(xiàn)率。像美國人拍《林肯》，劉易斯為適應(yīng)角色瘦成那個樣子。如果讓一個當(dāng)時最當(dāng)紅的人去演，用一個很帥的人去演，電影可能很叫座，但優(yōu)秀的電影作品需要的是劉易斯這樣的演員。不管電影還是電視劇，它的創(chuàng)作應(yīng)該是很嚴(yán)肅的，這是電影人的責(zé)任，尤其現(xiàn)在門檻越來越低時，更是要把握好業(yè)界的良心才行。”
“我的變與不變”，吳子牛談個人舍與得
作為第五代導(dǎo)演中的一員，吳子牛在節(jié)目中表達(dá)了自己在影視創(chuàng)作中的變與不變：“在作品中，我對人生、對生活的態(tài)度、對愛情的態(tài)度、對戰(zhàn)爭的態(tài)度，肯定是不會變的，拍什么題材，只要涉及到這些元素，我都會按照我自己的想法去表達(dá)，因?yàn)閮?nèi)容是最重要的。唯一能夠變的，可能就是技術(shù)條件的變化。”
寥寥幾句話就清楚地表達(dá)了自己原則，變與不變對他而言其實(shí)就是舍與得的問題，他的不變就是“舍”。舍掉的是不為主旋律而主旋律，不只為票房而創(chuàng)作，堅持內(nèi)容為王的精髓，用自己的力量給消費(fèi)者呈現(xiàn)最精彩的內(nèi)容。
吳子牛說：“萬世萬物的規(guī)律都是這樣，第五代導(dǎo)演總有拍不動片子的時候，但是我覺得他們對電影的精神是不會變的，歷史會證明這一點(diǎn)。”
舍百斤好酒，得二斤精華。敬請關(guān)注《舍得智慧講堂》第十五期節(jié)目，著名導(dǎo)演吳子牛解讀如何重新審視“主旋律”，講述個人創(chuàng)作之路上的變與不變以及其個人視角中的中國第五代導(dǎo)演群體。