蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》昨晚登陸廣州大劇院，一連4場(chǎng)演出，將帶給觀眾一個(gè)“反套路”的《天鵝湖》。演出前，該舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、編舞讓·克里斯托弗·馬約分享了創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

傳統(tǒng)《天鵝湖》有開(kāi)心的結(jié)局，馬約則賦予它現(xiàn)代真實(shí)的意義，比如原生家庭帶來(lái)的傷害、殘酷愛(ài)情并沒(méi)有完美結(jié)局等，講述了一個(gè)圍繞家庭倫理而展開(kāi)的故事：“我想展現(xiàn)真正的鵝，現(xiàn)實(shí)中它并沒(méi)有童話中那么純潔。每個(gè)人都不是絕對(duì)的純真和絕對(duì)的丑陋。”

這版《天鵝湖》依舊選用了柴可夫斯基的作曲，但徹底打破了原有的音樂(lè)格局，讓“黑天鵝”來(lái)跳《王子變奏曲》，彰顯出女性對(duì)于全局的影響力和控制力。

為了保持強(qiáng)烈的戲劇性，很多優(yōu)美但沒(méi)有實(shí)質(zhì)劇情的旋律都被刪掉了，包括四小天鵝舞。馬約希望讓觀眾解讀柴可夫斯基有更多可能。

該劇還放棄了傳統(tǒng)版本中使用的舞美道具，舞臺(tái)極簡(jiǎn)時(shí)尚。馬約說(shuō)：“要給舞者足夠空間來(lái)展現(xiàn)。所有宮廷布景我們都挪開(kāi)了。”摒棄了傳統(tǒng)《天鵝湖》中象征柔美的純白蓬蓬紗裙，馬約在服裝上凸顯了天鵝的“動(dòng)物兇猛”，有一種野性的美感。