原標(biāo)題：2017版《父親》——金星會(huì)給勞拉一個(gè)新解

這周三，趙立新自導(dǎo)自演的話劇《父親》就要在北京首演了。劇組這幾天都在緊鑼密鼓地排練。

看看執(zhí)行導(dǎo)演睡眠不足的雙眼 ↓↓↓

上周四我們?nèi)チ伺啪毈F(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)女主勞拉，跟預(yù)想中不太一樣。這篇文章就跟大家分享一下角色得到的新詮釋，以及金星的肢體帶給現(xiàn)場(chǎng)的化學(xué)效果。

到達(dá)排練廳的時(shí)候，正好趕上這對(duì)夫妻的第一場(chǎng)對(duì)手戲：

上尉（趙立新）坐在書桌前算賬，嘴里掰著數(shù)字，夫人勞拉（金星）雙手交握于胸前款款而來(lái)，臉上還掛著笑，剛要開(kāi)口——

上尉：等一下！66，71，84，92，100。什么事？ 勞拉：打攪你了吧？ 上尉：沒(méi)有！你是來(lái)要家用錢嗎？ 勞拉：對(duì)，是要家用錢。 上尉：把你在外面買東西的賬單放在這里，等會(huì)兒我看看。 勞拉：賬單？ 上尉：對(duì)！ 勞拉：還要保留賬單嗎？

到這兒，勞拉的幾句臺(tái)詞可以有兩種語(yǔ)氣，一種是諷刺抬杠式，一種是淡定貴婦式。大家可以讀讀看，感覺(jué)還是挺不一樣的。

排練現(xiàn)場(chǎng)，金星是后一式的，她仿佛對(duì)丈夫的粗魯無(wú)禮習(xí)以為常，直到被問(wèn)到賬單，才驚了一下。

“賬單是丈夫新的要求，上個(gè)月還沒(méi)要賬單呢，怎么突然就？戲就開(kāi)始了。”金星特別坦誠(chéng)，她說(shuō)自己前兩天還沒(méi)找到這個(gè)語(yǔ)境，上場(chǎng)就要吵架。

趙立新跟她聊這段戲，作為導(dǎo)演，也作為“丈夫”，他覺(jué)得一對(duì)走到盡頭的夫妻，他們的日常應(yīng)該是隨意的、習(xí)慣的。

“我知道你就這樣了，所以一笑而過(guò)，不會(huì)一上來(lái)就劍拔弩張，但可能某一個(gè)點(diǎn)，突然戳到了，才提起劍來(lái)。”

而且，這種處理方式讓整部戲更有層次，勞拉（金星）剛上場(chǎng)的時(shí)候，春光拂面，對(duì)丈夫也有理有節(jié)，儼然一個(gè)受過(guò)高等教育的大家閨秀。

要知道，單看斯特林堡的劇本，是很難讀出這樣一個(gè)勞拉的。了解斯特林堡的觀眾更知道，這部戲跟他的婚姻經(jīng)歷有著怎樣密切的關(guān)系，勞拉這個(gè)女性角色，又負(fù)載著多少他對(duì)女人的恨意。

2005年，趙立新排演這部戲的時(shí)候，也沒(méi)有把勞拉當(dāng)好女人去排，12年以后，他對(duì)這個(gè)角色有了新的理解，這也是這次重排《父親》的重要原因。

金星特別理解這一點(diǎn)，就像一年前，她重排《狗魅》，也是時(shí)隔14年。

“當(dāng)你第一次排一部戲的時(shí)候，會(huì)有很多能量的爆發(fā)，會(huì)用人物去表達(dá)觀點(diǎn)，過(guò)分注重表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和形式，這就容易忽視真實(shí)的生活。十幾年后重排一部戲，生活的細(xì)節(jié)會(huì)更豐富、更細(xì)膩，人物也更加真實(shí)。”

所以，這一次，趙立新和金星，會(huì)塑造一個(gè)怎樣的勞拉呢？

先聽(tīng)聽(tīng)金星自己怎么說(shuō)：

“要讓我演出一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的女人來(lái)，閉著眼睛都能演的，但這次我要演出勞拉那種忍辱負(fù)重，要讓大家理解她、同情她。”

在《父親》排練現(xiàn)場(chǎng)——金星舞蹈工作室，勞拉終于擺脫了斯特林堡的長(zhǎng)期殖民，活生生地站在了舞臺(tái)上。

老路數(shù)，再啰嗦一下故事情節(jié)，了解的觀眾可以跳過(guò)下面一大段：

故事圍繞阿道爾夫的家庭生活展開(kāi)，他是一名上尉也是一名科學(xué)研究者，跟妻子勞拉、女兒蓓塔、奶媽瑪格麗特以及岳母、女仆、幾個(gè)勤務(wù)兵共同生活，阿道爾夫與妻子勞拉在女兒的教育問(wèn)題上意見(jiàn)相左，由此牽引出二十年夫妻關(guān)系中方方面面的爭(zhēng)斗，在妻子一句“你怎么知道女兒是你的”之后，他陷入了無(wú)窮無(wú)盡的自我懷疑，終于在或人為或自然的因素之下，精神崩潰。

斯特林堡筆下，上尉是被勞拉逼瘋的，她為了獲得對(duì)女兒的權(quán)力，把丈夫關(guān)進(jìn)了精神病院，她的一切行為仿佛都早有預(yù)謀。

但在排練現(xiàn)場(chǎng)，勞拉（金星）的言行都是當(dāng)下被激出的，上尉說(shuō)母親對(duì)孩子的教育沒(méi)有絲毫決定權(quán)，她才宣戰(zhàn)。

“每個(gè)月從你那領(lǐng)零花錢，跟個(gè)仆人似的，起碼你得承認(rèn)我在孩子那有點(diǎn)權(quán)力吧？這一點(diǎn)都不給我，那我還有什么呀？”排練完我們聊天，金星仿佛還沒(méi)從角色里出來(lái)。

她覺(jué)得勞拉這個(gè)女人，是被生活中的各種懷疑與期待，一步步懟到墻角里去的。勞拉要強(qiáng)，但要的不多。

2010年，金星在舞劇《玩偶之家》中出演娜拉，易卜生和斯特林堡是同時(shí)代的瑞典劇作家，娜拉和勞拉，這兩個(gè)婚姻問(wèn)題劇中的女主角，也因此有了對(duì)照的意義。

舞劇《玩偶之家》 劇照

金星覺(jué)得，雖然勞拉的行動(dòng)更具殺傷力，但她比娜拉更溫柔，她在家庭中的地位更低，要的也更少，是生活把她逼得太緊了。娜拉還可以出走，勞拉走不了。

“我把握勞拉這個(gè)角色，她一定是溫柔的，我想這樣演出會(huì)更有社會(huì)性，也要引發(fā)男人去思考，是什么把她逼到這個(gè)份兒上？如果純粹站在男權(quán)的角度，都是女人的錯(cuò)，那我不演了。”——這是金姐了。

劇組剛湊到一起讀劇本的時(shí)候，金星突然感慨：“上帝給了你們男人旺盛的性欲，也給了你們旺盛的想象力，隨便聽(tīng)到一句話，就開(kāi)始懷疑女兒不是我的，就開(kāi)始發(fā)泄了，真是極其不自信。”

但真到排練現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)上尉的質(zhì)疑，這股風(fēng)涼氣就不見(jiàn)了。金星演的勞拉讓人心疼。

她坐在舞臺(tái)中央的一把白色靠背椅上，招架著丈夫從四面八方擊打過(guò)來(lái)槍炮：

“你長(zhǎng)期以來(lái)一直在散布謠言，說(shuō)我精神不正常” “我不想向你的感情呼吁，因?yàn)槟銢](méi)有感情” “直截了當(dāng)?shù)貙?duì)我說(shuō)，是怎么回事！我可以寬恕你”

她的身體一點(diǎn)點(diǎn)縮進(jìn)凳子里，到了一個(gè)極點(diǎn)，又一下繞到凳子后面，不斷改變身體跟椅子之間的關(guān)系：?jiǎn)文_支在橫檔上，背靠椅背，又側(cè)過(guò)身，整個(gè)身體直挺挺斜在椅子上，腳尖點(diǎn)地。

足部和地面之間的交流方式不斷變換，仿佛這椅子是她最后的容身之處，在其外徘徊著不知該怎么進(jìn)去。

這是夫妻兩人最有能量的一場(chǎng)對(duì)戲。

爭(zhēng)吵愈演愈烈，他們互相宣誓權(quán)威，本想顯示優(yōu)勢(shì)卻又難以克制地自我剖析，本想拿劍刺向?qū)Ψ絽s總是先劃傷自己，以至于分不清哪句是真，哪句是假。

直到上尉（趙立新）跪在那把白色椅子前，捂著臉，哭出了聲：“難道你看不見(jiàn)我像一個(gè)孩子一樣無(wú)能為力嗎？難道你聽(tīng)不出我像在母親面前訴說(shuō)委屈一樣嗎？忘掉我是一個(gè)男人……我放下架子，為我的生存乞求寬容！”

勞拉（金星）躺在一旁的白色沙發(fā)上，側(cè)過(guò)頭，輕輕說(shuō)：“你哭了？”

金星覺(jué)得這一刻，勞拉心生憐憫了。

他們回憶起相戀之初，那種母子般的情感關(guān)系，“如果這個(gè)時(shí)候，他稍微給我一點(diǎn)兒，勞拉，我錯(cuò)了，我就解開(kāi)了，每次我剛要柔和下來(lái)，就又被他打回來(lái)了”。

上尉：當(dāng)我看出你因?yàn)槲也幌衲凶訚h而瞧不起我的時(shí)候，我就想以男人的姿態(tài)把你作為一個(gè)女人加以征服。 勞拉：對(duì)，你的錯(cuò)誤就出在這里。母親是你的朋友，女人卻是你的敵人……我感到你對(duì)我有一種優(yōu)勢(shì)，我希望你也感覺(jué)到這一點(diǎn)。 上尉：你一直就占著優(yōu)勢(shì)，你可以對(duì)我實(shí)施催眠術(shù)，以致我看不見(jiàn)，也聽(tīng)不見(jiàn)，只知道服從……你完全可以腐蝕我，甚至讓我去采取卑鄙的行動(dòng)

兩性之間的愛(ài)恨搏斗直接上升到肉體：上尉從沙發(fā)背后降臨到勞拉身上，兩個(gè)人又一起從沙發(fā)挪到地面，從舞臺(tái)中央掙扎到舞臺(tái)前部

——一條流暢又震顫的動(dòng)作線，始終保持著一上一下，這種原始的身體關(guān)系。二十多年來(lái)所有的愛(ài)與恨，把他們擠壓進(jìn)彼此的身體，又逼促著他們互相逃離。

隨著勞拉聲嘶力竭的一聲尖叫，兩個(gè)人終于分開(kāi)——一個(gè)頭發(fā)蓬亂地俯臥在舞臺(tái)前部，一個(gè)仰面躺在地上，頭抵著沙發(fā)腳，滿臉生無(wú)可戀。

此時(shí)，兩人的臺(tái)詞不是由演員說(shuō)出，而是通過(guò)畫外音從很遠(yuǎn)的地方傳來(lái)，仿佛不必開(kāi)口說(shuō)話，他們就能聽(tīng)到對(duì)方的仇恨。

一段古老的瑞典民謠渲染開(kāi)來(lái)，舞臺(tái)前部的勞拉（金星）肢體慢慢復(fù)活，隨著丈夫畫外音中的控訴，情緒此起彼伏——通過(guò)極致的肢體動(dòng)作。

這段大尺度的動(dòng)作戲，是趙立新找金星來(lái)設(shè)計(jì)的。

“其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)舞蹈是特別謹(jǐn)慎的事情，怕舞蹈演員的范兒讓其他人跳戲，但這段我們的情緒都到這個(gè)份兒上了，舞臺(tái)行動(dòng)還是要跟著角色的情緒走，如果肢體到不了，是會(huì)把情緒拉下來(lái)的。”

總之，這個(gè)場(chǎng)景看得人呼吸謹(jǐn)慎，不知道再配上演出現(xiàn)場(chǎng)的燈光、音樂(lè)和整個(gè)劇場(chǎng)氛圍，會(huì)是怎樣的感覺(jué)。文字有限，難以描摹。

只說(shuō)一點(diǎn)，兩人保持著一上一下的身體關(guān)系從沙發(fā)上下來(lái)的時(shí)候，不是激烈地翻滾下來(lái)，而是平穩(wěn)地降落：勞拉（金星）頭部和肩膀先著地，以一種近乎倒立的姿勢(shì)，整個(gè)身體拖舉著上尉（趙立新）安全著陸。

其實(shí)想想，既有這種肢體能力，又有如此精神魄力跟趙立新演這么一段“激情戲”的女演員，國(guó)內(nèi)大概也只有金星了。

她說(shuō)了一段特別金星的話：

“有時(shí)候我在地上滾，不是一般話劇演員能滾出來(lái)的，也不是舞蹈演員能滾出來(lái)的，是只有金星能滾出來(lái)的，只屬于我的動(dòng)作。”

幾十年來(lái)的舞蹈功底是烙在金星身體里的，已經(jīng)成為她作為演員的一部分，但她說(shuō)，自己一定會(huì)讓所有的舞臺(tái)行動(dòng)必須符合勞拉這個(gè)人物。

您覺(jué)得自己是本色型演員嗎？ 部分是吧，我的本色是在舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)、氣場(chǎng)和駕馭能力，這個(gè)是屬于金星的。在舞臺(tái)上出什么事我都不會(huì)怯場(chǎng)，都能壓得住。

當(dāng)時(shí)在《金星秀》上，她沒(méi)看過(guò)劇本，只是趙立新扔給她幾句臺(tái)詞，面對(duì)如此氣場(chǎng)強(qiáng)大的演員，金星就敢看著趙立新的眼睛跟他對(duì)戲。

節(jié)目錄完，趙立新對(duì)金星表示，找到原配了。

但這兩個(gè)氣場(chǎng)強(qiáng)大、勢(shì)均力敵的人，卻從來(lái)沒(méi)在排練場(chǎng)上吵過(guò)。趙立新琢磨這事，是因?yàn)閮蓚�(gè)人都是來(lái)問(wèn)對(duì)方要東西的。

“我們彼此特別清楚誰(shuí)哪一方面強(qiáng)，就會(huì)特別虛心，也沒(méi)有過(guò)于強(qiáng)烈的自我，好在我倆都是明白人，不在這兒浪費(fèi)時(shí)間。”

趙立新用紅色形容金星，“熾熱的一團(tuán)火，直來(lái)直去，而且簡(jiǎn)單”。

勞拉會(huì)做，但金星不會(huì)做的是什么？ 我一定不會(huì)像她忍這么長(zhǎng)時(shí)間，二十年？我三年五年就差不多了，早該起義了！

12月10日 19：30返回搜狐，查看更多