由趙立新導(dǎo)演、趙立新和金星聯(lián)袂演出的瑞典戲劇大師奧古斯都·斯特林堡的《父親》，以變化多端的節(jié)奏、豐富復(fù)雜的調(diào)度、才思超凡的演技、想象奇?zhèn)サ奈枧_語匯，在冬夜里燃放起一團令人沸騰的烈焰。

創(chuàng)作于1887年的《父親》是斯特林堡第一部自然主義戲劇，他在給出版商的信中說,他找到了創(chuàng)作現(xiàn)代悲劇的形式。在20年的婚姻生活中，上尉和羅拉始終在為爭奪家庭權(quán)力痛苦折磨。上尉剛愎自用，一意孤行，勞拉充滿占有欲，怨恨而陰鷙。這個陰暗家庭不乏爾虞我詐的社會縮影。

斯特林堡在戲劇中大量運用象征、暗示、隱喻、夢境、意識流、魔幻等手法，甫一出世就驚世駭俗。這部原本晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇，在趙立新和金星的詮釋下鮮活好看，一刻不停激活想象，觀眾被緊緊裹進恐懼、緊張、矛盾撕裂的危機暗涌中。

灰暗高聳的墻壁如同深井般逼仄壓抑。被圈圍的上尉如同持劍斗士，時刻警惕著周圍女性輪番上陣的攻擊。男性的彪悍魄力、犀利勇猛摻雜著近乎神經(jīng)質(zhì)的偏執(zhí)和瘋狂，也時時閃現(xiàn)著邏輯清晰的機智思辨、犀利批判和閃亮激情。從上尉被妻子勞拉挑動起猜疑，到被誘騙穿上緊身衣，整個動作發(fā)展推波助瀾、一氣呵成。趙立新穿透感極強的聲線，才華橫溢的導(dǎo)演構(gòu)思，以及沉郁內(nèi)斂善于控制的表演，無不令人激賞。

以上尉主觀心理軌跡為舞臺動機，每個人物內(nèi)心的困境都呈現(xiàn)出鮮明色彩，在過去和自我精神世界中恣意翻騰伸展。勞拉的怨毒里有著痛惜和柔情；醫(yī)生的迂腐呆氣和唯唯諾諾，彰顯著上尉的霸氣凌人，深藏鋒芒；牧師病病歪歪裝洋蒜實際上是向女人示弱、逃避現(xiàn)實的衰微假象。

劇中很多精雕細(xì)琢的細(xì)節(jié)俯拾即是舉不勝舉。瑞典士兵的依仗和例行軍禮，都彪炳著男性的威嚴(yán)勇猛，也調(diào)解著舞臺的強大氣場；上尉和醫(yī)生初次見面的敬酒歌、醫(yī)生的頭套被上尉摘下、兩人動作平行合拍的重疊，上尉和女兒的共舞……都體現(xiàn)了演員強大的肢體塑造力，給了舞臺多姿多彩的魔性魅力。

每場戲的轉(zhuǎn)換不僅有風(fēng)馳電掣的飽滿張力，還有令人沉浸的低回浮想。第一幕上尉被勞拉刺激后，疾風(fēng)暴雨一般帶著衛(wèi)兵沖出去。金屬質(zhì)感般的音效中，構(gòu)成傾斜屋宇的幾根菱柱被肢解四散，橫空懸吊的發(fā)光棱柱儼然鋒利的冰凌，殺氣森森不寒而栗。第二幕上尉氣急敗壞追著勞拉沖上黑暗中的臺階，一束燈光照亮他的被黑夜包圍的伶仃剪影，凄厲狂怒令人唏噓。

最后的劇本改動，把孩子跑上來呼喚母親，改為呼喊父親，父親微弱應(yīng)答后匍匐倒地而亡。高低跌宕中戛然而止于弓弦崩裂。從視覺享受到精神深度，《父親》是2017年度里獻給北京觀眾最豪華的一份禮物。