7月11日，粉藍衣櫥時裝音樂劇《黑暗中的舞者》在深圳大劇院首演,作為創(chuàng)作人李飛躍幾個月來辛苦的結果終于揭開面紗。

《黑暗中的舞者》講述了一位時裝設計師在執(zhí)著創(chuàng)業(yè)中歷經洗禮的過程。

主人公段冷凡是一位有才華卻不被市場認可的服裝設計師，在平淡生活中遭遇致命挫折，自殺未遂后失憶、失明，人生跌到低谷。

他卻在如此情況下繼續(xù)自己的服裝設計，命運由此發(fā)生了巨大轉折，他重新振作，并走向成功。這是一段關于段冷凡的故事，也是中國第一代時裝人的縮影。主人公在劇中遇到的迷茫、壓力、困難和機遇，喚醒了每一位時裝人心底的記憶。

李飛躍說，在中國現(xiàn)代時裝走過的艱難與輝煌并存的20年中，中國時裝人在毫無經驗的領域內默默尋找，僅靠信念和熱愛，將自己的青春與夢想在黑暗中盡情揮灑，奮力舞動，終于走出一條屬于中國的年輕時裝之路。

說這些話的時候，人們不難從李飛躍自己的創(chuàng)業(yè)路上找到答案。李飛躍在大學主修鋼琴、輔修聲樂，研究生期間主修音樂學。大學畢業(yè)至29歲，他一直在湖南長沙師范學院擔任鋼琴教師，兼任湖南電臺、電視臺節(jié)目主持人。29歲后，李飛躍轉行學習服裝設計，代理服裝銷售，36歲到深圳創(chuàng)業(yè)。無論從事哪個領域，李飛躍心底依然期望著用音樂與這個世界對話。

也許很多人質疑，時裝音樂劇是穿著BBLLUUEE的衣服表演音樂劇么？李飛躍說，如果只是這樣，它只是單純的商業(yè)贊助，不是藝術探索，時裝音樂劇是粉藍集團與時裝藝術家、音樂藝術家、戲劇藝術家跨界合作。他認為這將為觀眾帶來時裝藝術與音樂劇藝術的雙向填充。盡管如此解釋，我們仍質疑這一出“黑暗中的舞者”是否能將粉藍的服裝嫁接得天衣無縫，時裝藝術與音樂劇放在一起是否會略顯生硬和刻意。同時，音樂劇情是否會完全淹沒觀眾對服裝品牌的認知。對于時裝音樂劇，究竟流于噱頭還是可以滲透進商業(yè)軀體的血液，仍是個大大的問號。

猶如黑暗中的尋覓，穿過黑暗才能遇見光明。2010年，法國職業(yè)時裝設計師協(xié)會主席GLASMAN夫婦來中國做客時，李飛躍夫婦為他們表演了一段熱烈而溫馨的鋼琴與舞蹈后，GLASMAN說了一句話：“你是音樂家，我如果是你，我一定把音樂藝術植入品牌。”

雖然李飛躍不贊成把自己包裝成音樂家植入品牌，但這句話給了李飛躍靈感和啟發(fā)，所以BBLLUUEE成立之初，李飛躍就思考，如何通過藝術內涵的塑造和音樂與時裝的嫁接，打造企業(yè)文化與品牌DNA，從而建立品牌獨特的文化藝術氣質。

“時裝是有靈魂的，有生活沉淀的女人在選擇時裝的過程中會體現(xiàn)她們的閱歷與審美�！崩铒w躍這樣說道，BBLLUUEE試圖喚醒她們心中的藝術之美，給她們展現(xiàn)豐富內涵的機會，讓女人從生活中展示自身的閱歷之美，呈現(xiàn)時裝的藝術之美。從這個角度來說，有內涵的時裝品牌，能喚醒女人與時裝、藝術之間的共鳴，這就是此次深圳服交會上BBLLUUEE藝術時裝創(chuàng)意展“喚醒”的初衷。

前段時間，美劇《緋聞女孩》讓人印象深刻。細數(shù)播出的每一集劇情，幾乎每位主演每集都至少更換了5套服裝，而且每一套服裝都是國際頂尖品牌的當季新品，無論是從服裝的定位還是數(shù)量，構成一部時裝秀都綽綽有余。然而，這只是一部電視劇，無論是從表現(xiàn)手法還是觀眾的感受來看，這不是時裝秀。

在2013年國際T臺上，無論是芬迪的黃沙粒鋪滿了秀場的中東沙漠油田，以及堆放的鉆井機，還是選擇廢墟或是巴黎大皇宮中展示作品的香奈兒，其主體仍舊是一場時裝秀。

時裝音樂劇《黑暗中的舞者》究竟是什么？

可以說，這是一次多行業(yè)多領域的靈感碰撞的藝術嘗試，李飛躍讓藝術概念、時裝創(chuàng)作與表演從T臺走上戲劇舞臺，《黑暗中的舞者》希望喚起中國人心中的時裝情節(jié)和對藝術的熱愛。所以該劇的舞美設計打破以往傳統(tǒng)的平面視覺效果，大膽地嘗試了首創(chuàng)的橫向幕布，使得舞臺僅用多媒體就可以呈現(xiàn)三維實景立體效果，整個舞臺呈現(xiàn)出美輪美奐的真實感。

除此之外《黑暗中的舞者》還大量運用了全息影像技術。通過多角度拍攝將照片疊加，在單一光線照射下，讓舞臺呈現(xiàn)出立體影像。這些極具劇場視覺張力的高科技表現(xiàn)手法，配合電聲樂隊與管弦樂隊現(xiàn)場樂池演奏，給觀眾帶來不一樣的視聽感受。

粉藍的時裝音樂劇在還未登場時就已經惹來了對李飛躍“不務正業(yè)”的猜測與對此劇褒貶不一的評論。

李飛躍在面對關于劇情不夠曲折和表現(xiàn)手法不夠嫻熟的質疑時坦言，《黑暗中的舞者》故事梗概雖然不是自己人生故事的寫照,但是它從幾個側面反映了第一代深圳服裝人在尋找市場與創(chuàng)意之間平衡點時的苦惱,也代表了服裝創(chuàng)業(yè)的艱辛和不為人知的辛酸。

在李飛躍眼里，這是服裝創(chuàng)意追本溯源的一種嘗試，或者說，這是一次冒險。