2017年11月15日，紐約佳士得夜拍以逾4.5億美元（約新臺幣135億元），售出達(dá)芬奇僅存于私人收藏的最后一件作品“救世主”，成為拍賣史上最貴的藝術(shù)品。買家于數(shù)周之后曝光，原來是阿拉伯聯(lián)合大公國的阿布達(dá)比文化觀光局。
蒙娜麗莎效應(yīng)造就天價(jià)藝品
“救世主”能創(chuàng)下如此驚人的成績，超越德庫寧畫作“交換”（Interchange）的私人買賣紀(jì)錄3億美元，背后有很多的原因。其一，“救世主”的買賣寫下藝術(shù)市場里程碑，和佳士得一再強(qiáng)調(diào)這是達(dá)芬奇最后一張流通于市場的精品有關(guān)；其二，還要考慮到“蒙娜麗莎”的影響力。
1911年“蒙娜麗莎”遭竊，經(jīng)全球媒體的報(bào)導(dǎo)、離奇案件與謠言，這件作品從羅浮宮墻上的作品之一，變成吸引民眾前往羅浮宮的主因之一。“蒙娜麗莎”在回歸巴黎前，先由義大利官方安排，向當(dāng)?shù)孛癖娬故荆聪破鹑她埮抨?duì)。
“蒙娜麗莎”于1963年從羅浮宮借展于紐約大都會博物館，史上第二度卷起群眾的藝術(shù)狂熱，逾半世紀(jì)后的2017年，“救世主”拍賣預(yù)展設(shè)于紐約，同樣吸引大批排隊(duì)人潮。佳士得利用了歷史的對照，進(jìn)行富有詩意的強(qiáng)力市場行銷，因?yàn)樵谒囆g(shù)市場中，買家只是一小部分，其余的觀眾與大眾更是市場的重要推手之一。
“救世主”拍賣后隔天，紐約大都會博物館的前館長Thomas Campbell在社群網(wǎng)站上公開該畫作修復(fù)前的照片，表示：“希望買家了解作品保存與修復(fù)的相關(guān)問題。”引發(fā)激烈的撻伐與辯論。由于該畫作有約逾八成是在20世紀(jì)修復(fù)的，經(jīng)修復(fù)的畫作，保存上更需要極其專業(yè)與用心。
筆者最近于蘇黎世與多位藝術(shù)界人物討論“救世主”案例，重點(diǎn)之一在于古典大師（old master painting）老油畫的專業(yè)藝術(shù)品歸屬（attribution）。作品本身是否確切是某位藝術(shù)家的，這個(gè)事實(shí)與藝術(shù)市場沒有太直接關(guān)系，而是專家的研究歸屬。
遺產(chǎn)拍賣挖寶譜寫出世傳奇
根據(jù)以往的案例，藝術(shù)品歸屬并不是純粹的科學(xué)，而是猶如考古一般的研究與推測，經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)，新科技或許會提供突破的證據(jù)，推翻早期的歸屬。
至今仍有許多人對這件作品是否出自于達(dá)芬奇存疑，但無庸置疑的是，達(dá)芬奇的名號銳不可擋，這證明有時(shí)候藝術(shù)市場的焦點(diǎn)不一定在于藝術(shù)本身，而是其所夾帶的附加價(jià)值。
“救世主”的出世很傳奇。2005年，紐約達(dá)芬奇專家Robert Simon與畫商Alexander Parish，于美國的一個(gè)遺產(chǎn)拍賣會上以1萬美元買下這件作品，并請專家鑒定、修復(fù)；2011年在達(dá)芬奇?zhèn)惗貒宜嚴(yán)却笳蛊毓狻Ｓ辛藝H、國家級博物館的背書，這件作品被公認(rèn)是出自義大利文藝復(fù)興天才之手。
這次“救世主”創(chuàng)下天價(jià)，外界或許認(rèn)為賣家利潤可觀，但其實(shí)Rybolovlev與他的瑞士藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人布維爾間的法律訴訟，導(dǎo)致他對藝術(shù)市場失去興趣，多年前即陸續(xù)以低于買進(jìn)價(jià)格賠本售出克林姆、羅丹、高更等大師名作，這次落槌價(jià)4億美元，扣除手續(xù)費(fèi)與之前的高額損失，投資報(bào)酬率非常低、甚至是零。
頂級藝術(shù)市場大趨勢仍看漲
達(dá)芬奇的作品固然稀有，創(chuàng)下了舉世驚奇的價(jià)格，不過這只是帶動(dòng)全球藝術(shù)市場天價(jià)行情的序曲，第一名的寶座短期內(nèi)應(yīng)該坐得很穩(wěn)，不過可以推測的是接下來藝術(shù)市場拍賣與私人買賣的前十大天價(jià)作品排名將會繼續(xù)洗牌。頂級藝術(shù)市場大趨勢依舊看漲，尤其是古畫帶動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)，互相提升。
目前風(fēng)險(xiǎn)較低的投資趨勢是藝術(shù)市場的藍(lán)籌股、明星藝術(shù)家、市場寵兒，但部份當(dāng)代藝術(shù)的市場因?yàn)檫^度人為炒作，逐漸失去光彩，大筆資金投入古董、老油畫與現(xiàn)代大師名作。
這不代表當(dāng)代藝術(shù)市場不值得投資，而是需要眼光銳利的藝術(shù)經(jīng)理人與藝術(shù)顧問指導(dǎo)，如同理財(cái)顧問一樣，可惜往往精通藝術(shù)市場的專業(yè)人士不一定理解投資與經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念，反之，對市場敏銳者不一定懂藝術(shù)歷史，兩者相輔相成，是藝術(shù)投資的核心。
投資前三重點(diǎn)：時(shí)間、人脈、品味
在進(jìn)行藝術(shù)投資之前，應(yīng)知幾個(gè)重點(diǎn)：一、藝術(shù)市場的波動(dòng)與一般市場不同，要等到回流可能需要更長的時(shí)間，套牢風(fēng)險(xiǎn)高，所以長時(shí)間的觀察很重要，包含逛畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)家自營運(yùn)空間、拍賣、私人收藏、藝術(shù)博覽會等。
第二，人脈在藝術(shù)界極其重要，短期獲利投資客是不受歡迎的，因?yàn)槎唐诘牟▌?dòng)可能嚴(yán)重破壞健康市場發(fā)展。若你私下從日本藏家手中以低于市場行情買入草間彌生、奈良美智、具體派大師作品，半年不到就送至拍賣，必將失去賣家的信任，被列入黑名單。
三、藝術(shù)的投資與收藏不僅是資產(chǎn)，更是文化與精神上的慰藉，走進(jìn)美術(shù)館、畫廊，與藝術(shù)做交流、溝通，于思想與概念上或許得到突破，進(jìn)而幫助到生活或事業(yè)。藝術(shù)應(yīng)該是生活的一部份，也是國際上流社會共通的語言與橋梁。
6月時(shí)，紐約慈善藝術(shù)贊助人Agnes Gund據(jù)說以1.65億美元（約新臺幣49.5億元）將其收藏的李奇登斯坦作品，賣給投資巨富Steven A。 Cohen，創(chuàng)下已曝光的私人買賣第七名紀(jì)錄。
藝術(shù)市場近年在金字塔頂端漣漪不斷，使外界資金蠢蠢欲進(jìn)場，但缺乏慎密的研究準(zhǔn)備與業(yè)界專業(yè)顧問，導(dǎo)致多數(shù)投資散客鎩羽離場。
2015年5月紐約佳士得拍賣售出畢卡索畫作“阿爾及利亞女人O版本”1.79億美元，是目前拍賣紀(jì)錄第二名。第三名則是在2015年11月，紐約佳士得售出的莫迪里亞尼裸女，成交額約1.7億美元，由上海收藏大腕龍美術(shù)館創(chuàng)辦人劉益謙與王薇夫婦得標(biāo)，而這只是國際藝術(shù)市場九位數(shù)美元時(shí)代的開端。
要了解藝術(shù)市場投資之前，必須了解市場心理學(xué)，而物以稀為貴的道理正是藝術(shù)獨(dú)特市場的要點(diǎn)之一。
一個(gè)在市場上成功的藝術(shù)家（單一市場性，不談藝術(shù)性），作品數(shù)量不可過多（非總數(shù)量，而是時(shí)間與數(shù)量的比例），換言之，藝術(shù)市場的構(gòu)成必須透過時(shí)間的積累（正常、健康的市場），一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作于市場行情創(chuàng)佳績不一定代表作品的藝術(shù)價(jià)值高，而第二市場（拍賣、私下買賣）的豐腴程度取決于第一市場（畫廊）的堅(jiān)固基礎(chǔ)，若一位藝術(shù)家的創(chuàng)作量驚人但緩慢釋出，不直接影響其價(jià)值性（無滯銷可能性），若作品稀有而尚未建立兼顧市場基礎(chǔ)，在建構(gòu)更全面、國際的市場上則有難度。由某種程度而言，藝術(shù)的市場有如鉆石般，需要使用多種人為的機(jī)制權(quán)衡。
藝術(shù)投資是需要長時(shí)間的研究，同時(shí)陶冶性情，等到時(shí)機(jī)成熟，下手快、狠、準(zhǔn)，過了長時(shí)間后才能豐收。
顧名思義，藝術(shù)投資與其他的投資一樣有風(fēng)險(xiǎn)，也需要充分了解標(biāo)的物價(jià)值與預(yù)估成長空間計(jì)算可能投資報(bào)酬率。而目前風(fēng)險(xiǎn)較低的投資趨勢是藝術(shù)市場的藍(lán)籌股，明星藝術(shù)家，市場寵兒，不過，部份當(dāng)代藝術(shù)的市場因?yàn)檫^度人為炒作，逐漸失去其光彩，而大筆的資金則投入古董、老油畫與現(xiàn)代大師名作。不過，這不代表當(dāng)代藝術(shù)市場不值得投資，而是需要眼光銳利的藝術(shù)經(jīng)理人與藝術(shù)顧問指導(dǎo)，如同理財(cái)顧問一樣，但往往精通藝術(shù)市場的專業(yè)人士不一定理解投資與經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念，反之，對市場敏銳不一定懂藝術(shù)歷史，但兩者相輔相成，是藝術(shù)投資的核心。