香港長(zhǎng)風(fēng)2007秋季暨首場(chǎng)拍賣會(huì)將于11月23至月25日在香港隆重登場(chǎng)，此次拍賣會(huì)將會(huì)推出各門類精品441件，共分為四個(gè)專場(chǎng)，包括“西安美術(shù)學(xué)院作品專場(chǎng)”、“中國(guó)書畫專場(chǎng)”、“嘉玉堂掐絲琺瑯專場(chǎng)”、“瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng)”。中國(guó)書畫專場(chǎng)名家眾多、精品云集，薈萃了161件作品，其中屬首次亮相香港的《悲鴻課徒畫譜》最受矚目。此幅作品共180開，由徐悲鴻之子徐伯陽(yáng)題跋，并由榮寶齋出版社在《悲鴻畫譜》、《榮寶齋畫譜》??190《課徒花果走獸部分》、《榮寶齋畫譜》??191《課徒禽鳥人物部分》中出版。徐邦達(dá)入室弟子、著名書畫家、鑒定家蕭平先生為《榮寶齋畫譜》寫序。無(wú)論是收藏還是臨習(xí)，該作品都值得廣大藏家關(guān)注。(蕭平序言)
附：《悲鴻課徒畫譜》序
辭海對(duì)于畫譜的解釋是“中國(guó)畫的圖錄或畫法圖解”。是的，在西洋學(xué)校教育傳入之前，中國(guó)畫的流傳推廣和教育，除卻私塾與師傅帶徒弟的方式外，主要依賴畫譜。
早期的畫譜，如北宋宣和中的《宣和畫譜》因?yàn)橛∷⒌睦щy，僅是內(nèi)廷所藏歷代名畫的著錄，并不載圖畫。到南宋宋伯仁的《梅花喜神譜》和元李?的《竹譜詳錄》，也只有比較簡(jiǎn)單的單色木刻梅、竹圖畫。套色并略有深淺變化的木刻水印畫譜大約要到明末清初才盛行，如《十竹齋畫譜》和《芥子園畫譜》。盡管這些畫譜的刻印技術(shù)曾是畫史的輝煌，但與真實(shí)的畫跡相距還是很遠(yuǎn)的。所以許多教授學(xué)生的畫師，還是不厭其煩地親手繪制課徒畫稿，也就是畫譜。如龔賢，傳世畫譜就有好幾種。千百年來(lái)，印制的與手繪的畫譜，形成了中國(guó)畫教育推廣的豐厚財(cái)富。
徐悲鴻先生(1895-1953)是中國(guó)畫改革的倡導(dǎo)者和先行者，也是中國(guó)新藝術(shù)教育的重要奠基人物。他中西畫皆擅，并借鑒西法改良中國(guó)畫的理論與實(shí)踐，影響了中國(guó)畫壇幾十年。
盡管悲鴻先生在其青春勃發(fā)的八年(24歲到31歲)中，旅居法蘭西，學(xué)習(xí)西洋美術(shù)，但其仍不失與生俱來(lái)的傳統(tǒng)秉性。他少年時(shí)代跟隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，又在上海師從康有為學(xué)詩(shī)學(xué)書的經(jīng)歷，在他的心靈深處烙下了印記。他愛中國(guó)畫，畢生都在搜集、收藏中國(guó)古代佳作，他習(xí)書、作詩(shī)、為文，無(wú)不是中國(guó)文化人的樣式。
這里首次發(fā)表的《悲鴻課徒畫譜》，就再次證明了先生在課堂引進(jìn)西法教育的同時(shí)，仍然研究并實(shí)踐著傳統(tǒng)的教育方式。
畫譜按內(nèi)容分花果、走獸、禽鳥、人物四大類。
上冊(cè)為花果走獸類，又細(xì)分為：寫竹法、寫梅步驟、枇杷畫法步驟、白菜蘿卜圖步驟、蘭石圖步驟、畫雄獅法步驟、獅之動(dòng)態(tài)、飲馬畫法步驟、馬之動(dòng)態(tài)、畫馬步驟、畫牛步驟、畫貓法步驟等十二種。重要處尚有文字為注，如：“畫動(dòng)物須熟悉其骨架肌肉組織，然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，乃能有得。”表明其注重觀察寫生，從神形兩方面捕捉對(duì)象的主張。在分步驟完成主體后，他還選擇題詩(shī)其上，說明中國(guó)畫完成繪畫主體后并未結(jié)束，還需詩(shī)、書的配合和輔助。如枇杷一圖題曰：“五金打得精光盡，只剩黃金在世間，鳴不成聲割莫用，輸他盧桔好充饞。”詩(shī)是信口吟出的，卻在率意詼諧間表達(dá)了作者對(duì)于金錢的鄙視。
畫譜在繪畫的演示中，完全不同于舊時(shí)畫譜的陳法，每圖都有自我面目，不少方法是自創(chuàng)的。如畫馬，先施淡墨，再加濃墨，相互滲透，有破墨之趣，又兼顧陰陽(yáng)明暗，形成較強(qiáng)的體積感。他的這種方法，在畫其他動(dòng)物時(shí)也每每用之。再如畫梅花枝干，也是先用淡墨筆縱橫取大形大勢(shì)，趁濕時(shí)，以濃墨鉤劃背陰部分及重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)部分，其效果是既有生動(dòng)的形態(tài)，又產(chǎn)生了自然的墨趣。可以說這是一部悲鴻先生示范推廣新畫法的中國(guó)畫改革教材。是對(duì)于中國(guó)畫譜學(xué)的重要補(bǔ)充。
據(jù)先生長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)說，該畫譜先生原想作教學(xué)之用，后因婚變分給了蔣碧薇女士。塵封數(shù)十年，這次由榮寶齋精印出版，實(shí)是一件值得慶幸的事!
畫譜比較全面地反映了悲鴻先生中國(guó)畫方面的基本面貌。既可供青年學(xué)子臨習(xí)，供愛好者欣賞，更因其步驟清晰，解析明白，作為鑒定研究的可靠資料，則是再好不過的了。是為序。 丁亥寒露于南京愛蓮居
