原標(biāo)題:迪士尼角色的母親們都去哪了？

利維坦按：總的來說，迪士尼作品大多講述的是“少年如何脫離家庭，克服苦難獨(dú)自成長”的故事，對于雙親的描寫不會占據(jù)過多畫幅，不然難免成為家庭倫理劇。想象一下辛巴從小被雙親撫養(yǎng)長大，必然會犧牲故事性。然而迪士尼作品的影響不得不說極為深遠(yuǎn)，這其中也包括對“邪惡繼母”形象的長期建立，雖然也可能存在一定的社會映射——但客觀來說，現(xiàn)實(shí)生活中人們對“繼母形象”的刻板影響，可能與此也脫不了干系。

本文基于創(chuàng)作共同協(xié)議（BY-NC），由清清在利維坦發(fā)布

很多迪士尼動畫影片都有一個奇怪的地方，那就是影片中主人公的生身母親都不知所蹤。木偶故事里的主人公匹諾曹是由其父親蓋比特（Geppetto）雕刻而成并負(fù)責(zé)看護(hù)的。而彼得·潘（Peter Pan）是一個沒有母親的遺失男孩。還有貝爾（Belle，《美女與野獸》）、茉莉公主（《阿拉丁》）和《風(fēng)中奇緣》里的波卡洪塔斯（Pocahontas），這些主人公要么就是沒有母親，要么就是母親已故。

若深入探究迪士尼制片廠推出的大量長篇經(jīng)典動畫片，你會發(fā)現(xiàn)有很多這種類似的情節(jié)。影片中主人公的母親如果一開始有出現(xiàn)，那么之后也多會被殺害、被捕或者是一開始就被‘邪惡的繼母’所替代。甚至連《星球大戰(zhàn)》系列也效仿此種做法：無父無母的天行者（Skywalker）孩子們由他們的親屬撫養(yǎng)成人。

這些動畫故事集里是否有一層更深的含義——迪士尼動畫純粹的童真模型。為了一探究竟，我們咨詢了動畫歷史學(xué)家、童話專家、活動家和神話學(xué)家。

匹諾曹是一個木偶，沒有正真意義上的父親或母親。藍(lán)衣仙女（The Blue Fairy）充當(dāng)它的母親，而蓋比特充當(dāng)其父親。

這群遺失的男孩沒有父母。他們讓溫蒂（Wendy）當(dāng)他們的母親。

亞瑟（Arthur），或者“華特”（Wart），是個孤兒。

潘妮（Penny）沒有父母，但最后被收養(yǎng)了。

潘妮·福克沃斯（Penny Foxworth）的父母在整部影片中都在外出差。

劇本里沒有說到貝爾的媽媽是誰。

國王庫斯德（Kuzco）是個孤兒，人們認(rèn)為他的家人已故。

莉蘿（Lilo）和蘭莉（Nani）的父母在電影開始之前就已經(jīng)死于一場車禍。

伊麗莎白（Elizabeth）的母親在影片中曾以父親所見幽靈的形式被提及，但其真人從未出現(xiàn)過。杰克（Jack）和威爾（Will）各自的母親也死了。

云妮洛普（Vanellope von Schweetz）是一個系統(tǒng)錯誤人物，沒有父母。拉爾夫（Ralph）擔(dān)起了父親的角色。

星爵（Star-Lord）的父親不見了（譯者注：實(shí)為斯巴達(dá)星王子），而他的母親在影片的一開始就死了。

主角劉易斯（Lewis）是個孤兒，在未來的世界里他還是一個拋棄了家人的父親，但后來他回歸了自己的家庭。

許多專家認(rèn)為迪士尼的“無母親”情節(jié)——在過去的80年里被反反復(fù)復(fù)使用——并不是一種巧合。然而，在2014年的一次采訪中，甚至連《獅子王》的制片人唐·哈恩（Don Hahn）也將此歸因于華特·迪士尼（Walt Disney）個人的童年創(chuàng)傷。據(jù)哈恩透露，迪士尼有意取消在劇中寫死，或者取代生母的角色，是因?yàn)樗麑ψ约耗赣H的死抱有愧疚。在1937年成功推出《白雪公主和七個小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs）之后，他和哥哥羅伊（Roy）給他們的父母在靠近迪士尼公司所在地——加利福尼亞州伯班克（Burbank）的北好萊塢（North Hollywood）給母親弗羅拉（Flora）和父親伊利亞斯（Elias）安了自己的家。也正是在這個新家里，一年以后，母親弗羅拉死了。

迪士尼的父親伊利亞斯和母親弗羅拉。圖源：Pinterest

佛羅拉·迪士尼死于1938年，而在這之前《白雪公主和七個小矮人》已經(jīng)完成了制作且發(fā)行了。而《小鹿斑比》和《木偶奇遇記》也已經(jīng)在制作中。

動畫歷史學(xué)家邁克爾·巴里耶（Michael Barrier）在接受《希望與恐懼》雜志采訪時說道：“迪士尼這樣寫單親，有一部分原因純屬是故事情節(jié)的需要，比如《木偶奇遇記》里面，蓋比特是一個鰥夫還是一個單身漢？我認(rèn)為無論是科洛迪（Collodi）還是迪士尼都沒有為我們提供一個答案。這些故事源于古老的神話且被傳頌了幾千年，均反映了故事講述者當(dāng)時的習(xí)俗、規(guī)范和價值觀。”

《邪惡新世界:童話、兒童和文化產(chǎn)業(yè)》的作者杰克·賽普斯（Jack Zipes）告訴《希望與恐懼》說：“從歷史上講，從中世紀(jì)到20世紀(jì)早期這段時間的人的壽命并不是很長，女性常常死于分娩。所以，盡管男性在喪妻之后會盡快迎娶新的妻子，就像《白雪公主》和《灰姑娘》里情節(jié)一樣，但還是會存在許多單親家庭。”

影片中母親被殺害/或者被捕

金寶太太（Mrs. Jumbo）在影片中大多數(shù)時間都是被關(guān)著的，但沒有被殺害。

斑比（Bambi）的媽媽死于槍擊。斑比的父親在母親死后才出現(xiàn)。

毛克利（Mowgli）的狼媽媽拉克莎（Raksha）被謝利·可汗（Shere Khan）殺害。

托德（Todd）的母親死于槍擊。

《小美人魚：愛麗兒的起源》

愛麗兒（Ariel）和姐姐的母親雅典娜女王（Queen Athena）被海盜殺害。她的父親因此成了鰥夫。

卡西莫多（Quasimodo）的母親被弗羅洛（Frollo）殺害。影片中沒有說明父親的去向。

泰山（Tarzan）的生身父母都已被薩伯爾（Sabor）殺害。

《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》

公主基達(dá)（Kida）的母親在試圖拯救亞特蘭蒂斯的第一次命運(yùn)時被殺。

尼莫（Nemo）的母親卡洛兒（Coral）（以及尼莫所有的兄弟姐妹）被一條梭子魚殺死了。

哥達(dá)（Koda）的媽媽被肯尼（Kenai）殺死了。

艾莎（Elsa）和安娜（Anna）的父母在一次海難中喪生。克里斯托弗（Kristoff）是一名孤兒。

《百變小紅帽：性，道德和童話故事的演變》（Little Red Riding Hood Uncloaked: Sex, Morality and the Evolution of a Fairy Tale）的作者凱蒂·奧倫斯坦（Katie Orenstein）贊成這一說法。她告訴我們說：“繼母的角色是很常見的，而且遺產(chǎn)紛爭是件大事。在19世紀(jì)的歐洲，一個農(nóng)婦大約會生7個孩子，就算她自己能夠熬過所有的艱難困苦活下來，她也只能養(yǎng)活一半的孩子，而另一半會死掉。”

童話故事有意設(shè)置主角的父母雙亡，沒有父母或者對父母忽略不談，有可能是為了告訴觀眾們一個道理，即外人的援助也能指引他們成長。大多數(shù)被迪士尼改編的童話故事都在重復(fù)這樣一個精彩的故事原型，即一位年輕的主人公被迫獨(dú)自一人在生活中闖蕩冒險。沒有父母的指導(dǎo)和保護(hù)，這個主人公會學(xué)到克服障礙所需要的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，并且最終戰(zhàn)勝逆境。這種成長人生的結(jié)構(gòu)是一則寓言：在沒有父母輔助的情況下，也能夠在“現(xiàn)實(shí)世界”中生存和發(fā)展。

例如，由費(fèi)利克斯·薩爾騰（Felix Salten）于1923年創(chuàng)作并被迪士尼于1942年改編的《小鹿斑比》。故事里的斑比在母親死后，被迫練就一身在森林里生存的必要本領(lǐng)——如果這個角色還有父母的監(jiān)護(hù)，那它就不會有這樣的經(jīng)歷。

帕爾迪達(dá)（Perdita）是其他84只小狗的繼母。