網(wǎng)易娛樂3月16日報道\u00A042集都市情感劇《好久不見》將于3月26日起登陸北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視。該劇由浩瀚娛樂、耀客傳媒、浙江常升聯(lián)合出品，王宛平編劇，金曄執(zhí)導(dǎo)，楊子姍、鄭愷、張國立、江珊聯(lián)袂出演，田雷、鐘楚曦、周宸佳、逯子、王森、高曉菲、劉立、殷旭、宋元甫等眾多實力演員傾力加盟。《好久不見》以2003年非典時期為故事背景，講述了家境一般、獨立樂觀的花朵朵（楊子姍?飾），與想證明自己能力的“高富帥”賀言（鄭愷?飾）于誤打誤撞中相識，在經(jīng)歷了許多人生重大變故之后，兩人從水火不容到相知相愛，一起完成創(chuàng)業(yè)夢想的故事，在探討愛情與婚姻中“門當戶對”和“精神上勢均力敵”孰重孰輕的同時，也從側(cè)面記錄了中國經(jīng)濟騰飛的十年，和一代人在追夢路上的奮斗與成長。
金牌編劇王宛平再現(xiàn)“情感癥候” 搭檔金曄重塑“都市愛情觀”
繼《金婚》、《甜蜜蜜》、《幸福像花兒一樣》之后，有“婚姻題材金牌編劇”之稱的王宛平此次再度聚焦婚戀題材類作品，創(chuàng)作了都市情感劇《好久不見》。延續(xù)《金婚》的“編年體”敘事格局，時間跨度十幾年的《好久不見》從2003年非典時期開始講述，涵蓋了2004雅典奧運會劉翔110米欄奪冠、2008年汶川地震、北京奧運會等諸多鮮明的時代大事件，展現(xiàn)著時代巨輪下，不同階層的人所經(jīng)歷的家庭、情感、工作等命運起伏和變化。
與之前的作品相比，《好久不見》在選題方面進行了新的嘗試，“雖然我寫過很多情感劇，但之前主要側(cè)重上世紀七八十年代或者五六十年代，認真描寫當今社會情感困惑，嚴格意義上算第一次。”王宛平認為，愛情應(yīng)提倡“門當戶對”，不是經(jīng)濟水平和社會地位的“門當戶對”,而是個人興趣愛好以及人生價值觀的勢均力敵，這是她認為的最好的愛情、最牢固的婚姻，也是《好久不見》傳遞的價值觀之一。在創(chuàng)作上，她還堅持“戲劇不是簡單的模擬生活，而是源于生活、高于生活”的創(chuàng)作理念，對傳統(tǒng)的戲劇沖突與情感的細微表達尤為注重， 這才有了劇中頗具張力的故事情節(jié)和真實飽滿的角色形象。
正是因為對文字表達的精益求精，才讓導(dǎo)演金曄在拿到劇本時用“一氣呵成”、“好久不見的好劇本”這樣的詞匯，表達了初讀劇本時強烈的代入感以及激動的心情。從都市輕喜劇《粉紅女郎》的副導(dǎo)演，到陸續(xù)參與到《金婚》、《甄?傳》、《羋月傳》等熱播劇的導(dǎo)演及后期世道工作，再到即將播出的都市情感劇《好久不見》的導(dǎo)演，入行19年的金曄表示，自己要把每一部作品“當作處女作來拍攝”：“現(xiàn)場的任何討論、調(diào)整、處理、設(shè)計，哪怕是極其微小的，其最終的目的都是為了使《好久不見》在原有劇本的基礎(chǔ)上能夠更上一層樓。每天無論是拍10場戲還是15場戲，只要其中的兩三場戲，有不同于別人的地方，有讓大家感動或是讓大家開心的情緒點，這就夠了。”
楊子姍化身“打不死的北漂小強”\u00A0挑戰(zhàn)自我調(diào)侃“和鄭愷‘吵架’最自然”
2013年，一部《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）開創(chuàng)了國產(chǎn)青春電影的先河，首次觸電大銀幕的楊子姍，將影片中霸道任性、但又不失可愛的鄭微一角演繹的靈動自然。之后，她又繼續(xù)發(fā)力，為觀眾奉上了《重返二十歲》、《南極之戀》等諸多優(yōu)秀的電影作品。談及此次接拍《好久不見》的原因，楊子姍表示，自己并不囿于某種類型，“主要是還是看劇本和角色”：“首先是《好久不見》這個劇本好，其次花朵朵這個角色讓我覺得有挑戰(zhàn)，因為年代跨度特別大，要從二十幾歲的大學(xué)時期一直演到三十六七歲，讓我想去完成她。”
? ??生于小鎮(zhèn)，單純善良、性格爽朗的花朵朵，與《致青春》中的鄭微有異曲同工之妙。作為劇中的靈魂人物，目標明確、倔強堅毅的她被稱為“打不死的北漂小強”，與男友葛天（田雷飾）識于微時，在畢業(yè)后走上社會和職場，卻因價值觀的不同而漸行漸遠。機緣巧合下結(jié)識“海歸高富帥”賀言，盡管出身背景完全不同，但因為有著共同的理想和追求，兩人得以相愛相知、實現(xiàn)自我。劇中花朵朵堅持的“我不僅需要有你，還需要有我自己”的價值觀念，不僅傳達出努力向上的人格力量與富裕的精神境界，也同時關(guān)照著社會現(xiàn)實，不斷引人思考愛情的奧義――究竟是選擇“物質(zhì)上的門當戶對還是精神上的勢均力敵”。
闊別五年，《好久不見》是楊子姍與鄭愷“再續(xù)前緣”之作，她調(diào)侃兩人有著超乎尋常的默契度，尤其是“互掐”的戲份：“我們發(fā)現(xiàn)其實還是演吵架的時候演得最好,我們倆只要一吵架就有一種自然而然的仇恨流露出來，非常過癮。”
“小獵豹”鄭愷變身“非臉譜化高富帥” 三度聯(lián)手楊子姍“續(xù)寫熱血青春”
在剛剛結(jié)束上映的賀歲喜劇《前任攻略3：再見前任》中，韓庚與鄭愷組成的“悶騷明賤”組合引發(fā)觀眾空前熱議，鄭愷飾演的情場浪子余飛幾乎“承包了所有的笑點”，順利讓他躋身“20億票房俱樂部”。其實，早在《私人定制》、《致青春》中，鄭愷已展現(xiàn)出對角色精準的把控力，或放浪不羈，或癡情專一。而他在綜藝節(jié)目中認真的態(tài)度和恰到好處的幽默感，更讓觀眾看到了其調(diào)皮爽朗、真性情的一面。此次轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，飾演“含著金湯匙出生也仍然需要逆襲”的賀言，也讓觀眾看到了鄭愷演技的更多層次。他坦言，飾演賀言對自己來說十分具有挑戰(zhàn)，“這個主人公多次掙扎在死亡線上，是一個匯集各種矛盾沖突和戲劇性的角色。”
回顧以往的影視作品，不難發(fā)現(xiàn)，鄭愷對于出演帥氣、多金的高富帥這一類型的角色經(jīng)驗頗豐，然而面對《好久不見》中的賀言，鄭愷則認為他并不是一個臉譜化的“高富帥”：“其實我覺得他是一個內(nèi)心有些孤獨，渴望通過努力證明自己、具有普遍性的年輕人。賀言的童年經(jīng)歷和家庭環(huán)境給他造成了很大的影響，預(yù)示著他絕對不會只是一個簡簡單單的人物”。鄭愷笑稱，這次自己扮演的“非典型性高富帥”賀言，一定會帶給大家不一樣的驚喜。
此外，《好久不見》是鄭愷繼《我在記憶力等你》、《致青春》之后三度搭檔楊子姍。二人的感情源于“不打不相識”，后經(jīng)歷萬千坎坷，最終將在異國他鄉(xiāng)重逢，應(yīng)和著該劇“好久不見，終又相見”的情感主題。有趣的是，劇中花朵朵（楊子姍 飾）對賀言有一個特別的稱謂――“小混蛋”，足見這對“歡喜冤家”將會上演更多令人啼笑皆非的故事，為觀眾帶來歡笑。
張國立、江珊“好久不見”只為“過把癮”\u00A0 首度合作演繹“中年危機”家庭的“愛恨糾纏”\u00A0
繼《金婚》之后，此番拍攝《好久不見》，飾演賀言的父親賀文華一角，已是張國立與編劇王宛平的第二次合作，而搭檔江珊卻是首次。不同于《金婚》中跨越五十年的婚姻情感牽絆，賀文華與葉琳娜（江珊?飾）從一出場，便已深陷“中年危機”，劍拔弩張。這個看似和諧的家庭，實則早已分崩離析。當年依靠葉家獲得商業(yè)成功的“窮小子”賀文華，一直被葉家人瞧不起，情感的缺失讓他由衷地感到痛苦，而夢蝶的出現(xiàn)則讓他得到了久違的激情，以致陷入泥沼無法自拔。
與此同時，江珊則將一個女人的強勢、遭遇背叛后的崩潰與報復(fù)心理詮釋得淋漓盡致，從小嬌生慣養(yǎng)、生活在部隊大院的她，不顧家人反對選擇了一窮二白的同學(xué)賀文華，在將一切青春年華和家族資源都交付丈夫之后，卻還是失去了所有。但她沒有崩潰，而是選擇為自己而活，重新創(chuàng)立新公司與丈夫?qū)Q。
?談及此次合作，張國立打趣二人確實是“好久不見”，盡管與江珊從大學(xué)畢業(yè)就已相識，但直到這部劇才有合作的機會。江珊更是激動地表示，當制片人告訴她將搭檔張國立時，她直接從椅子上跳了下來，“我一直在找機會想要跟張國立老師合作，這次合作了以后最大的感受是還‘不太過癮’，希望以后有機會還能繼續(xù)合作。”
在采訪中，張國立曾對劇名表達過自己的理解，他解讀說，“好久不見”不僅僅指的是人與人之間的關(guān)系，更是情與情之間的聯(lián)系。“其實每天人們都在見，但又視而不見，《好久不見》 是讓我們找回那種親人在一起的溫馨和真正的情愛。” 據(jù)此前他在微博發(fā)布的人物頭部受傷的劇照來看，不難想象，這對中年夫妻的感情對戰(zhàn)將會火藥味十足。而賀文華與葉琳娜所面臨的中年危機，婚姻家庭的迷失與破碎，也為這部劇增添了更多深層次的內(nèi)容，反映著當代家庭婚姻生活的癥候。?
聚焦大時代下小人物的悲歡離合，傳達相信愛情的美好信念，紀錄時代發(fā)展的蓬勃精神，都市情感大劇《好久不見》該劇將于3月26日登陸北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視，更多精彩劇情，敬請期待。
